第二百四十章 评委的脸
苏长青忍不住责备柳雨菲：“怎么坐在太阳底下晒呢，晒黑了怎么演王语嫣？”
王语嫣肌肤胜雪，可不是小麦色的。
柳雨菲看上去非常高兴，两眼熠熠发亮：“我这不是坐那等你嘛。”
她硬是接过拖箱：“再说哪那么容易晒黑，你看那些外国人从早到晚在沙滩上，翻来覆去晒鱼干似的。”
苏长青倒是能理解她坐等的心情，戛纳可不比东京，国内过来也得十几个小时，现在也不比后来数码时代，能时刻在网上和亲朋好友联在一起，在这天涯海角的难免感到孤单，甚至有点害怕。
柳雨菲指着半沉的太阳：“就快下海了，我刚才还在打赌，太阳消失之前你一定会到。”
苏长青搂了搂她的肩膀：“怪不得太阳挂那好几个小时下不去，原来是你许了愿。”
五洋酒店典型法国淡雅风格，里里外外装修都是淡香槟色，不过房间内却融合了奶油色和巧克力色的色调，显得稳重，而且大量运用植花图案，看着特别舒服。
苏长青更满意的是床垫软硬适中，床品很舒适，睡上去应该很美。
虽然生物钟乱得找不到北了，可还不能休息，他放下箱子就去拜会了高仓健和梶芽衣子，东方人的长幼有序还是很认真的。
一番客气后高仓健示意窗外渐渐陷入黑暗的大海：“看上去就像在日本的海边，但却在世界的另一头。”
然后他又看着苏长青淡淡笑道：“这还是我第一次来戛纳。”
高仓健拍了两百多部极道英雄片，最近十年才转向艺术片追求个人成就，虽然出了《远山的呼唤》等几部好片，但获奖没有超出亚洲。
日本国内的奖倒是获了一个遍，但这人生性孤傲，基本不去走红毯领奖，但谁也不敢怪他。
苏长青不确定该不该说，显得有点自卖自夸，最终还是说了：“前辈在《入殓师》中的演技相当具有水准，希望在戛纳有所斩获。”
高仓健微微颌首，却什么也没再说。
梶芽衣子比较用心，知道苏长青今天傍晚到，早早就准备了食物。
“这是我去戛纳市场买的新鲜鱼贝做的刺身，这里水质优良，水产肉质不错，您看这是蓝鳍金枪鱼，这是海鲈、银鲑。”
地中海的蓝鳍金枪鱼的确品质很好，二十年后都快被吃绝种了，成了保护动物。
梶芽衣子的套房带有厨房，这盒刺身弄的很漂亮，底下用冰沙镇着，另外还做了米饭。
过元旦时她也亲手做了一份御节料理，用漆盒装着，里面有处理好的河豚。
“旅行时间长了，我想您会想念米饭的味道。”
如果晚生几十年，梶芽衣子倒是可以凭料理达人出道，淑女优雅地切鱼而不是女杀手恶狠狠切人。
回到房间鹿野千津和李奥分别都过来问候，窦惟还在国内赶制《一路顺疯》后期，要过几天到戛纳。
《入殓师》的情况与《小偷家族》不一样，许多安排已经调整。
比如欧美的发行早就与派拉蒙达成了意向，只等着这次苏长青过去见面拍板，所以首映式就不在戛纳搞了，梅露兰·多拉的建议是对的，放在洛杉矶的中国剧院更有商业和宣传价值。
戛纳和柏林一样，短短十天搞两三百场首映，其实很敷衍，也就是主创露面合影，连红毯都没有。
既然《入殓师》的海外发行已经定了，那么只需要展映而无须大力宣传搞展销，省了许多事，所以这次发行人员都没来，队伍规模比《小偷家族》小一半。
但苏长青还是必须开幕就到场，这是彰显重视，再大牌的导演也不敢把作品扔过来等颁奖时再到场，评委的脸不是脸？
总有人说面子文化是中国独有的，好像面子和尊重、尊严不是一回事似的，以前欧洲人为了面子可是会决斗的，这可不是武侠小说瞎掰的。
既然只需要展映，其实没大家什么事，苏长青建议李奥和鹿野千津多休息，四处走走逛逛，就当来度假，有兴趣就多看些电影。
这次参展的作品许多苏长青都看过，王家卫的《春光乍泄》就不用说了，冲着哥哥看完了，导演技巧不错，演员表演不错，故事很闷，但闷故事容易获奖。
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李安的《冰风暴》表现的是七十年代西方***中一个换妻游戏的故事，这片子大牌云集，《异形》西格妮·韦弗，以及后来的《蜘蛛侠》托比·马奎尔，都是其中主演。
《洛城机密》背景设在五十年代的洛杉矶，表现犯罪昭彰，警界腐败的，同样大牌云集，凯文·史派西、罗素·克劳和盖·皮尔斯共同主演。
这片子也将参加这届奥斯卡，获得九项提名。
苏长青尤其喜欢凯文·史派西，后来演的《纸牌屋》太棒了。
罗素·克劳的《角斗士》当年也刷了三遍。
比较特别的是“杰克船长”强尼·德普带来了导演处女作，他和马龙·白兰度合演的《英雄少年历险记》，讲的是一个无业酗酒的印第安人为了五万美元，让一个黑帮家伙将自己打死，希望用自己的生命给家人带来希望和钱的故事。
这片子水准还可以，杰克船长和教父马龙白兰度的合作值得看看。
这届戛纳电影节尤其值得关注的是日本导演今村昌平，他是苏长青非常尊重的导演之一。
八十年代今村昌平已经凭《楢山节考》拿过一次金棕榈，《楢山节考》就是把老人背山上扔掉的那个故事。
这次今村昌平带来了新作《鳗鱼》，男主役所广司，女主清水美沙。
清水美沙，听起来就像是水做的女人。
后来这两个演员又合作了今村昌平另一部很有名的影片《赤桥下的暖流》，这片子非常特别，反正是关于女人、爱情和潮水的故事，有兴趣的可以找来见识一下。
《鳗鱼》讲述是一个中年男人在亲眼目睹了妻子与人偷情的场面后，一时激愤刺死了妻子锒铛入狱。
八年后假释出狱的他变得孤僻，在河边开了家小理发店，仅有的交流对象是在河里捉到的一条鳗鱼。
故事平平无奇，但拍得真好，这部片子当年获得了金棕榈大奖，现在成了苏长青的主要竞争对手。
另一个主要竞争对手是伊朗片《樱桃的味道》，拍得也相当精彩。
讲的是一个厌弃生命的中年男人，打算自杀后埋在樱桃树下，挖好了坑后，他四处寻找能够帮他埋尸的好心人，于是遇到形形色色的人，听他们讲述各自的故事而渐渐感悟生命，逐渐改变了自杀的念头。
从这个意义上来说，今年戛纳电影节的确是亚洲主场。
另外一个因素也强化了这一点，巩俐是今年戛纳电影节主竞赛单元评审团成员之一，是第一个在三大电影节中出任评委的华人。
李奥问苏长青：“巩俐都有资格当评委了？”
“张艺谋的《红高粱》拿了金熊，《秋菊打官司》拿了金狮，《菊豆》《大红灯笼高高挂》两次提名奥斯卡，陈凯歌的《霸王别姬》拿了金棕榈，她都是主演，你说有没有资格？”
李奥撇撇嘴没吭声。
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苏长青倒是能理解她坐等的心情，戛纳可不比东京，国内过来也得十几个小时，现在也不比后来数码时代，能时刻在网上和亲朋好友联在一起，在这天涯海角的难免感到孤单，甚至有点害怕。
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一番客气后高仓健示意窗外渐渐陷入黑暗的大海：“看上去就像在日本的海边，但却在世界的另一头。”
然后他又看着苏长青淡淡笑道：“这还是我第一次来戛纳。”
高仓健拍了两百多部极道英雄片，最近十年才转向艺术片追求个人成就，虽然出了《远山的呼唤》等几部好片，但获奖没有超出亚洲。
日本国内的奖倒是获了一个遍，但这人生性孤傲，基本不去走红毯领奖，但谁也不敢怪他。
苏长青不确定该不该说，显得有点自卖自夸，最终还是说了：“前辈在《入殓师》中的演技相当具有水准，希望在戛纳有所斩获。”
高仓健微微颌首，却什么也没再说。
梶芽衣子比较用心，知道苏长青今天傍晚到，早早就准备了食物。
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地中海的蓝鳍金枪鱼的确品质很好，二十年后都快被吃绝种了，成了保护动物。
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“旅行时间长了，我想您会想念米饭的味道。”
如果晚生几十年，梶芽衣子倒是可以凭料理达人出道，淑女优雅地切鱼而不是女杀手恶狠狠切人。
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戛纳和柏林一样，短短十天搞两三百场首映，其实很敷衍，也就是主创露面合影，连红毯都没有。
既然《入殓师》的海外发行已经定了，那么只需要展映而无须大力宣传搞展销，省了许多事，所以这次发行人员都没来，队伍规模比《小偷家族》小一半。
但苏长青还是必须开幕就到场，这是彰显重视，再大牌的导演也不敢把作品扔过来等颁奖时再到场，评委的脸不是脸？
总有人说面子文化是中国独有的，好像面子和尊重、尊严不是一回事似的，以前欧洲人为了面子可是会决斗的，这可不是武侠小说瞎掰的。
既然只需要展映，其实没大家什么事，苏长青建议李奥和鹿野千津多休息，四处走走逛逛，就当来度假，有兴趣就多看些电影。
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这片子水准还可以，杰克船长和教父马龙白兰度的合作值得看看。
这届戛纳电影节尤其值得关注的是日本导演今村昌平，他是苏长青非常尊重的导演之一。
八十年代今村昌平已经凭《楢山节考》拿过一次金棕榈，《楢山节考》就是把老人背山上扔掉的那个故事。
这次今村昌平带来了新作《鳗鱼》，男主役所广司，女主清水美沙。
清水美沙，听起来就像是水做的女人。
后来这两个演员又合作了今村昌平另一部很有名的影片《赤桥下的暖流》，这片子非常特别，反正是关于女人、爱情和潮水的故事，有兴趣的可以找来见识一下。
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故事平平无奇，但拍得真好，这部片子当年获得了金棕榈大奖，现在成了苏长青的主要竞争对手。
另一个主要竞争对手是伊朗片《樱桃的味道》，拍得也相当精彩。
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另外一个因素也强化了这一点，巩俐是今年戛纳电影节主竞赛单元评审团成员之一，是第一个在三大电影节中出任评委的华人。
李奥问苏长青：“巩俐都有资格当评委了？”
“张艺谋的《红高粱》拿了金熊，《秋菊打官司》拿了金狮，《菊豆》《大红灯笼高高挂》两次提名奥斯卡，陈凯歌的《霸王别姬》拿了金棕榈，她都是主演，你说有没有资格？”
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