第一百一十五章 黑暗中的感动
试映会就是让大家提意见而不是唱赞歌的，应该从善如流，如果谁有不错的建议，适当修剪也是有可能的。
不过到目前为止讨论得都比较皮毛，部分人的话阴阳怪气没营养，但听听也无妨。
影片也有个令群情振奋的片段，比如壮汉与男主商量着准备打个反击救出同伴。
西门雄双臂缠满胶带，濮存析手持改装的盾牌排好了队形准备出击，音乐也非常热血。
这时好几个人叫好：“早该这样了，披荆斩棘才能取得胜利！”
“就是，一路被虐杀，毫无还手之力，我都怀疑苏导演深深地厌恶人类！”
丫的是真没看懂还是找茬扯淡，苏长青忍不住微微摇头。
然而反抗是不现实的，空间密闭狭窄，缺乏合适的武器，还不能与丧尸有一丁点身体接触，以至于幸存者始终苟苟且且，最终也没能打出有力一击。
“这也太特么憋屈了。”
“投降主义，只知道逃跑。”
创作者的头脑真的不能格式化，动不动就主义，苏长青已经听好几个了。
鲁迅说救救孩子，很有道理，成年人没救了。
讨论还是很热烈的：“我说拉倒吧，这片子压根不是打僵尸的，你们憋屈个什么劲？”
“不正面打也可以智取啊，这方面想法太少，缺乏积极精神，没有主动性。”
“而且武器也太贫乏了，只能一路硬扛僵尸的攻击，有点重复单调，花样不够翻新。”
“大家困在这几节车厢里，怎么花样翻新，你坐火车如果遇到这种事能想出什么好办法，挂火车外面？”
苏长青暗暗叹气，人挂外面也是有的，有个国家就很擅长在火车外面挂人。
“火车为什么非得一直开，半路可以停车开门把僵尸放下去啊。”
这个人的脑洞很清奇，应该让他下车吸引丧尸。
“我说咱们能不能别兜圈子胡扯？这片子主题是什么都心里没数吗？为什么讨论总是跑题？”
苏长青看到韩厂长也在微微摇头，大陆电影水平一直上不去，怪爷爷怪奶奶怪什么的都有，也不看看从业者都什么水平。
二十年后韩厂长的好朋友小刚炮放过一炮，说有什么样的观众就有什么样的电影人，大意是垃圾堆里出垃圾，结果被全网按地上操了好几天。
只能说小刚同志辛苦了，愿亲人早日养好伤，为人民求解放重返前方，重返前方。
西门雄在片中的表现可圈可点，虽然没有受过系统表演训练，但与刘倍之间细腻感情的刻画却相当成功，尤其厕所里摸着妻子肚子那句“里面有两个人呐”，台词稍不留神就会念得俗套，可他完成得很好。
当他赤手空拳迎战破门而入的丧尸时，苏长青特意让镜头停滞了好一会。
人性的善与恶在灾难面前都会特别放大，得心怀悲悯，尤其不能失了真诚。
每当西门雄有精彩表演，他的朋友们就鼓掌，也算是意见表达，不过相当礼貌克制，有点八旗子弟看京戏叫好的味道。
当人都死差不多时，又有人忍不住了：“非常对不起，我实在无法忍受这部电影，半个小时前就想愤然离场了！”
“你又怎么了？”
“这在宣扬什么精神？哪有一丁点积极向上的味道，悲观厌世？犬儒主义的玩世不恭？为什么在苦难面前如此无所作为？”
七七八八的主义无从谈起，苏长青看得出绝大多数人还是挺喜欢的，众口难调也正常。
角落里有人反驳：“我说老马，你也想太多了，电影的主题还是很明确的，也很积极，坚信在末日来临的恐怖环境里，人性还是能够战胜兽性的。”
“我没看出来，无人出面领导救援，好像外面的世界已经不存在了，典型无政府主义！”
“你怎么就看不出来积极的一面呢，庇护弱者，对同类施以援手都大力刻画了，甚至于对人类阴暗面的失望都表现得很好，悲观谈不上，犬儒无从谈起。”
苏长青都听懵了，这是哪跟哪，难道要拍一段政府组织人手抗灾救援的剧情？一架直升机跟着火车，大喇叭喊话号召大家大无畏地面对困难？
让老马拍，可能就是这样的，最后让丧尸进入伏击圈，被人民的铁拳砸个粉碎。
有个年轻的声音也跟着抬杠：“有你说的那么好看么？我看到现在没发现燃点，一点也不刺激，漏洞还多如牛毛，若说讲人性，感觉演员的表演痕迹都太重了，情绪渲染也不到位，反正我始终没能看进去。”
说片子不好看也就算了，说不够刺激显然昧着良心，西门雄没有所谓艺德压力，不顾苏长青之前不争辩的警告，回了一句：“让你拍，你会怎么拍？”
年轻人哼了一声：“这个故事从根子上就不合理，世界上没有僵尸，我不会拍这种无聊的题材。”
如果这么说，也不能证明世界上有鬼有外星人有精灵有怪兽，那很多电影都不该拍出来了。
年轻人也是北影厂的，在业内同行面前说如此没水准的话未免丢集体的脸，韩厂长听不下去了，回头提醒了一句：“大家都不是普通观众，要客观专业地讨论影片。”
领导定调很重要，接下去不着调的屁话明显少了。
濮存析的男主本是个自私自利的白领，凡事只顾自己，老婆受不了离婚了，女儿也和他感情疏远。
在一路逃亡中他不断转变，有很清晰的成长轨迹，心灵得到救赎，人性逐渐升华。
整片演下来，濮存析将自私与爱、自助与互助，表现得非常好。
有个女声，似乎是陈晓艺：“濮存析，我第一次发现你这么帅！”
很不幸濮存析最终还是被变异的中年坏大叔咬伤，为了女儿与孕妇的安全，不得不从火车上跳下。
这一段濮存析演技爆棚，眼珠虽然已经蒙上了灰色，表情却极其丰富，女儿出生时的画面纷至沓来，温暖，惬意，各种感动，似乎依旧透过生命的美好感受到了光明。
小剧院里再次鸦雀无声。
虽然已经看了无数遍，当濮存析满眼泪水跳下火车时，苏长青眼睛还是湿润了。
最终影片在濮存析女儿的歌声里结束。
这首歌是影片开始时女儿特地学了想唱给爸爸听的，一直没机会唱完。
影片结束时她已经成长了，即便知道爸爸已不可能再回来，哪怕在不知前路的黑暗之中，也勇敢地把歌唱完了。
而这首歌最终救了她，警戒线上战士即将扣动扳机的手松了。
勇敢的人方能自救。
词是苏长青写的，曲子是窦惟谱的：“珍重再见，幽暗的森林中传来花儿的芬芳，在离别前，给我一个深情的拥抱，直到我们再相聚……”
苏长青深深吸了口气，又被自己感动了。
黑暗中，他看到梅露兰·多拉泪流满面。
。
。
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鲁迅说救救孩子，很有道理，成年人没救了。
讨论还是很热烈的：“我说拉倒吧，这片子压根不是打僵尸的，你们憋屈个什么劲？”
“不正面打也可以智取啊，这方面想法太少，缺乏积极精神，没有主动性。”
“而且武器也太贫乏了，只能一路硬扛僵尸的攻击，有点重复单调，花样不够翻新。”
“大家困在这几节车厢里，怎么花样翻新，你坐火车如果遇到这种事能想出什么好办法，挂火车外面？”
苏长青暗暗叹气，人挂外面也是有的，有个国家就很擅长在火车外面挂人。
“火车为什么非得一直开，半路可以停车开门把僵尸放下去啊。”
这个人的脑洞很清奇，应该让他下车吸引丧尸。
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只能说小刚同志辛苦了，愿亲人早日养好伤，为人民求解放重返前方，重返前方。
西门雄在片中的表现可圈可点，虽然没有受过系统表演训练，但与刘倍之间细腻感情的刻画却相当成功，尤其厕所里摸着妻子肚子那句“里面有两个人呐”，台词稍不留神就会念得俗套，可他完成得很好。
当他赤手空拳迎战破门而入的丧尸时，苏长青特意让镜头停滞了好一会。
人性的善与恶在灾难面前都会特别放大，得心怀悲悯，尤其不能失了真诚。
每当西门雄有精彩表演，他的朋友们就鼓掌，也算是意见表达，不过相当礼貌克制，有点八旗子弟看京戏叫好的味道。
当人都死差不多时，又有人忍不住了：“非常对不起，我实在无法忍受这部电影，半个小时前就想愤然离场了！”
“你又怎么了？”
“这在宣扬什么精神？哪有一丁点积极向上的味道，悲观厌世？犬儒主义的玩世不恭？为什么在苦难面前如此无所作为？”
七七八八的主义无从谈起，苏长青看得出绝大多数人还是挺喜欢的，众口难调也正常。
角落里有人反驳：“我说老马，你也想太多了，电影的主题还是很明确的，也很积极，坚信在末日来临的恐怖环境里，人性还是能够战胜兽性的。”
“我没看出来，无人出面领导救援，好像外面的世界已经不存在了，典型无政府主义！”
“你怎么就看不出来积极的一面呢，庇护弱者，对同类施以援手都大力刻画了，甚至于对人类阴暗面的失望都表现得很好，悲观谈不上，犬儒无从谈起。”
苏长青都听懵了，这是哪跟哪，难道要拍一段政府组织人手抗灾救援的剧情？一架直升机跟着火车，大喇叭喊话号召大家大无畏地面对困难？
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整片演下来，濮存析将自私与爱、自助与互助，表现得非常好。
有个女声，似乎是陈晓艺：“濮存析，我第一次发现你这么帅！”
很不幸濮存析最终还是被变异的中年坏大叔咬伤，为了女儿与孕妇的安全，不得不从火车上跳下。
这一段濮存析演技爆棚，眼珠虽然已经蒙上了灰色，表情却极其丰富，女儿出生时的画面纷至沓来，温暖，惬意，各种感动，似乎依旧透过生命的美好感受到了光明。
小剧院里再次鸦雀无声。
虽然已经看了无数遍，当濮存析满眼泪水跳下火车时，苏长青眼睛还是湿润了。
最终影片在濮存析女儿的歌声里结束。
这首歌是影片开始时女儿特地学了想唱给爸爸听的，一直没机会唱完。
影片结束时她已经成长了，即便知道爸爸已不可能再回来，哪怕在不知前路的黑暗之中，也勇敢地把歌唱完了。
而这首歌最终救了她，警戒线上战士即将扣动扳机的手松了。
勇敢的人方能自救。
词是苏长青写的，曲子是窦惟谱的：“珍重再见，幽暗的森林中传来花儿的芬芳，在离别前，给我一个深情的拥抱，直到我们再相聚……”
苏长青深深吸了口气，又被自己感动了。
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