第106章 再谈新韵兼谈新韵作诗填词
前《也谈新韵》一文，都是一些随想，行文零乱，意之所至，信马由缰，在诗词吾爱看回复，引一点想法，故再谈之。
我说的新韵是我自己曾经因为写歌词，而摘抄《现代汉语词典》所有汉字，根据国语音与听觉归纳的二十部新韵，在平水韵韵部名称里面挑拣部分名称如下：一佳、二歌、三沃、四月、五泰、六微、七萧、八尤、九元、十寒、十一真、十二侵、十三江、十四庚、十五青、十六东、十七支、十八锡、十九屋、二十鱼。
同时，用新韵，也必须用国语音的平仄，因为这两者是一体的。但你如果分离两者，那也随你，因为一则我这也不是律条，二则大不了律变古而已。
其实，严格来说，新韵之于古体诗词，实际上就相当于宋朝人的词韵之于古体诗词，元朝人的曲韵、明清人的戏曲韵之于古体诗词。
词韵的通押，实际上已经是一种相对平水韵而言，宋朝人当时的新韵；曲韵走向戏曲韵归于十三辙，同样是当时的新韵；最终施行一个现代人、基于国语音的我们这个时代的新韵，似乎也并无不可之处。
但是，需要明白的一点是，古体诗词之中，诗韵基本上还是没有走出平水韵，无论唐宋元明清哪一代而言；词韵的通押也是自宋朝人以后，无论元明清各朝代都没有出宋朝人的范畴；而曲韵、戏曲韵，虽然有出词韵的，但也并非主流；直至十三辙的出现，也都承继于诗韵、词韵，典型的就是九元十寒不分、十一真十二侵不分等等。
直至2oo5的中华诗词学会的《中华新韵》，其韵部如下：一、麻（a，ia，ua）二、波（o，e，uo）三、（ie，üe）四、开（ai，uai）五、微（ei，ui(uei)）六、豪（ao，iao）七、尤（ou，iu(iou)八、寒（an，uan，ian，üan）九、文（en，un(uen)，in(ien)，ün(üen)十、唐（ang，iang，uang）十一、庚（eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng)十二、齐（i，ü，erㄦ）十三、支（－i(零韵母)十四、姑（u）。
而十三辙如下：
1、花辙：韵母包括a、ua、ia。2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。4、一七辙：i、ü、er。5、姑苏辙：韵母是u。6、怀来辙：韵母是ai和uai。7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。8、遥条辙：韵母是ao和iao。9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。1o、言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang。13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（eng）、ong、iong。
就是这里，很显然，所谓的《中华新韵》，其实毫无新意，同样是十三辙的路子，仅仅是分出一个十三支出来。而十三辙还是戏曲韵，并非国语普通话的音习惯。
所以说，真要谈新韵，还得我所说的二十部新韵才是真正符合国语音的时代新韵，虽然有些韵过窄，但是功力不到家之前，也没有人让你用窄韵，用宽韵就是了。
更何况，诗词韵的窄韵，大多数被入声字给弄成窄韵的，新韵里面回归，还是窄韵吗？
再说，即使新韵划成二十部，最少的韵部在词韵里面都算宽韵吧？
而新韵作诗填词，还是要参考宋词元曲以及戏曲文的写作，哪怕韵、平仄变了，诗词的本质没有改变，依旧是精炼简直、字字珠玑。
而因为国语力求口语化，事实上用国语作诗填词是不适合的，强以之作诗填词，免不了就成了打油诗。而打油诗的含义就是用口语、俚语作出的诗词。
古人的口头语作诗是打油诗，现代人用普通话口语作诗同样是打油诗。口语与书面语的差距就是同样的字数，蕴含的信息量太少。以上句话例如：“口语文言，字数同而其意繁简如云泥。”前24字而后仅15字。
我自己是基本不会用新韵的，但是如果真要划分新韵，肯定是二十部的新韵，可称之为《国韵》《国语音韵》《国语诗词韵部》等等。至少写严谨一点的新诗、歌词用得上。
总之，用新韵及其平仄是可以的，但是用语还需精炼简直。
2o15年1月3o日2o:22:13
(本章完)
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我说的新韵是我自己曾经因为写歌词，而摘抄《现代汉语词典》所有汉字，根据国语音与听觉归纳的二十部新韵，在平水韵韵部名称里面挑拣部分名称如下：一佳、二歌、三沃、四月、五泰、六微、七萧、八尤、九元、十寒、十一真、十二侵、十三江、十四庚、十五青、十六东、十七支、十八锡、十九屋、二十鱼。
同时，用新韵，也必须用国语音的平仄，因为这两者是一体的。但你如果分离两者，那也随你，因为一则我这也不是律条，二则大不了律变古而已。
其实，严格来说，新韵之于古体诗词，实际上就相当于宋朝人的词韵之于古体诗词，元朝人的曲韵、明清人的戏曲韵之于古体诗词。
词韵的通押，实际上已经是一种相对平水韵而言，宋朝人当时的新韵；曲韵走向戏曲韵归于十三辙，同样是当时的新韵；最终施行一个现代人、基于国语音的我们这个时代的新韵，似乎也并无不可之处。
但是，需要明白的一点是，古体诗词之中，诗韵基本上还是没有走出平水韵，无论唐宋元明清哪一代而言；词韵的通押也是自宋朝人以后，无论元明清各朝代都没有出宋朝人的范畴；而曲韵、戏曲韵，虽然有出词韵的，但也并非主流；直至十三辙的出现，也都承继于诗韵、词韵，典型的就是九元十寒不分、十一真十二侵不分等等。
直至2oo5的中华诗词学会的《中华新韵》，其韵部如下：一、麻（a，ia，ua）二、波（o，e，uo）三、（ie，üe）四、开（ai，uai）五、微（ei，ui(uei)）六、豪（ao，iao）七、尤（ou，iu(iou)八、寒（an，uan，ian，üan）九、文（en，un(uen)，in(ien)，ün(üen)十、唐（ang，iang，uang）十一、庚（eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng)十二、齐（i，ü，erㄦ）十三、支（－i(零韵母)十四、姑（u）。
而十三辙如下：
1、花辙：韵母包括a、ua、ia。2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。4、一七辙：i、ü、er。5、姑苏辙：韵母是u。6、怀来辙：韵母是ai和uai。7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。8、遥条辙：韵母是ao和iao。9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。1o、言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang。13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（eng）、ong、iong。
就是这里，很显然，所谓的《中华新韵》，其实毫无新意，同样是十三辙的路子，仅仅是分出一个十三支出来。而十三辙还是戏曲韵，并非国语普通话的音习惯。
所以说，真要谈新韵，还得我所说的二十部新韵才是真正符合国语音的时代新韵，虽然有些韵过窄，但是功力不到家之前，也没有人让你用窄韵，用宽韵就是了。
更何况，诗词韵的窄韵，大多数被入声字给弄成窄韵的，新韵里面回归，还是窄韵吗？
再说，即使新韵划成二十部，最少的韵部在词韵里面都算宽韵吧？
而新韵作诗填词，还是要参考宋词元曲以及戏曲文的写作，哪怕韵、平仄变了，诗词的本质没有改变，依旧是精炼简直、字字珠玑。
而因为国语力求口语化，事实上用国语作诗填词是不适合的，强以之作诗填词，免不了就成了打油诗。而打油诗的含义就是用口语、俚语作出的诗词。
古人的口头语作诗是打油诗，现代人用普通话口语作诗同样是打油诗。口语与书面语的差距就是同样的字数，蕴含的信息量太少。以上句话例如：“口语文言，字数同而其意繁简如云泥。”前24字而后仅15字。
我自己是基本不会用新韵的，但是如果真要划分新韵，肯定是二十部的新韵，可称之为《国韵》《国语音韵》《国语诗词韵部》等等。至少写严谨一点的新诗、歌词用得上。
总之，用新韵及其平仄是可以的，但是用语还需精炼简直。
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