第九百三十七章 抄袭判定
秦绝蹙起眉头。
她打开笔记本电脑，找到那首“受害歌曲”《飞越星河》，把它和自己私人硬盘里储存的《翱翔》一同导入音频处理软件，戴上耳机细细辨别。
判断音乐作品抄袭与否在蓝星有详细的流程，单纯一句“听起来好像XX啊”并不能作为强有力的依据，具体还要看两大方面，即“疑似抄袭方与被抄袭作品之间有无接触渠道”和“作品本身有无实质性相似”。
接触渠道很好理解。如果某人心血来潮私底下写了首歌曲小样，没有在任何平台公开发布过，在现实中也没有播放给任何人听，那他或她首先从接触面上就杜绝了被抄袭的可能。换句话说，别人压根都不知道、没听过你写了这样的旋律，想抄都没地儿抄。
这种情况下，如有音乐相似，那只能是创作思路真的撞了，纯属巧合，不构成抄袭。
而实质性相似，也并非网络盛传的“几个小节雷同即为抄袭”，而是要落到实处，以“至少连续四个音乐小节”为基础，对比曲谱的和弦构成、旋律走向、节拍、调性、主题、编曲选用的配器和实际演奏效果、作品表达的感情色彩等等。相似的点越多，被判定为抄袭的可能性就越大。
除此之外，还有三个经常发生的误会，那就是“音乐风格”、“音乐采样”和“合法改编”。
音乐风格说起来很浅显易懂。比如摇滚歌曲，经常有一段酷炫霸气的电吉他solo；再比如抒情曲目，经常有一段干净温柔的钢琴旋律做导入。爵士乐里常有贝斯，管弦乐里几乎必备大中小提琴。这是种近乎于传统、模板似的组成部分，只要是这个音乐风格，必然有听感相似之处。
然而，有些对编曲不敏感的听众一听某两首歌，就觉得“嘿，风格好像啊，旋律也有点像，哎呦，乐器都用的一样的！该不会是抄袭吧？”，这种没有依据的粗糙判定纯粹是无稽之谈，被扣帽子的原创者也十分无辜。
毕竟要是真照着这样的说法来，那么所有节奏是“动次打次”的歌曲都会中招，世界上就不存在纯粹的原创了，大家都在抄。
而音乐采样某种程度上和论文引用有点类似，指的是编曲者把公共版权范畴内的音乐、音效原模原样或加以改编放进自己原创的曲子中。
举个例子，某人录制了一段风声，上传网络并表示“大家随意取用，商用也没问题”，那么有人将这段风声音效放进歌曲的开头做情绪导入，这就是一种采样，不能指着创作者的鼻子说人家抄袭了别人的“风”。
相似的采样还有贝多芬等音乐家创作的古典乐、早年或近年录制的人声吟唱合唱、架子鼓踩镲节奏、电子音效等等。处于公共版权范围内的音乐，都是以往创作者们留下来、今日造福后人的素材宝库。
至于合法改编，理解起来就更简单。譬如A购买了B歌手某一首歌曲的版权，对这首歌进行重新编曲，重新填词，或提取其中部分音源采样进行再创作等等，经由这些行为而诞生的歌曲被归结为A的原创是没问题的，不构成侵权抄袭。
秦绝花了点时间，把《飞越星河》和《翱翔》从头到尾扒了一遍，歌曲配器、鼓点和旋律等等在软件里一览无遗，就像面前摆着两头已经被拆成骨架的牛，从每根骨头对比它俩的相似之处。
又是听又是看，折腾了近半小时，秦绝咂咂嘴，从桌前起身去摸pocky盒子。
她得出的结论是擦边。
这种情况最恼人。说它没抄吧，确实太像了；说它抄了吧，细究起来还真不至于。
秦绝叼着根pocky一脸无奈。
《翱翔》的风格活泼轻快，配器里吉他清爽，鼓点动感，还适当地混了些电子乐，方便抖腿；比它早发行了两个月的《飞越星河》走的也是差不多的路子，只是电子元素占据主导，整体旋律稍显悠扬，节奏慢了点，歌词字数少，没有那么细碎。
收录进“千色”里的这首《翱翔》之所以引起了争议，是因为它的副歌部分和《飞越星河》很像。《飞越星河》高潮段落的主旋律是“1—7—6—5—7—”，而《翱翔》光听伴奏的话，主旋律与前者一模一样，只是唱的时候变成了“[1]—[7]6、[6]5，[5]6、5[7]—”。
加上《翱翔》的整体节奏又比《飞越星河》快，整体听下来的感觉就是把《飞越星河》变成了1.25倍速，然后在副歌主旋律的基础上添了点“碎词”，就成了《翱翔》的副歌。
起音、落音完全一致，脉络高度近似，表达的思想还都是“我要跨越、我要高飞”，难怪有抄袭的嫌疑。
但这件事尴尬就尴尬在，风格类似+配器同款+主题相近+撞了副歌旋律，这四个条件里唯有最后一个说抄袭比较有说服力。而前三个，说白了是因为龙国流行音乐，尤其是偶像团流行歌曲现今在创作上的弊病。
同质化严重，模板都在那，旋律歌词配器往里一套，为了方便编舞节奏节拍都差不多，平平无奇口水歌罢了，粗略听过去基本雷同，大部分也都不怎么好听，没有记忆点。可能随便挑出两首给路人听，人家听完了都觉得大差不差，挺像的。
原本仅是两首质量只能说还行的流水线产物而已，偏偏因为副歌类似，于是这点老生常谈的同质化要素也被顺带着挖了出来，种种相似叠加在一起再定个“抄袭”，乍看上去可不就真是这么回事儿。
要按秦绝内心的真实想法来评价，就这两首勉强算是鸡头，都称不上凤尾的歌还有闲心说谁抄谁，多无聊，怎么不把这时间用在创作好歌上，多上点心……
她把一根pocky“抽”完，掏出手机给柳华珺发消息。
【柳姐，要帮忙吗？】
柳华珺的回复只间隔了二十秒，果然这个点还没歇着，估计是在紧急商议对策。
她回了条语音消息，态度是一贯的直白爽利，表示这种分内之事还麻烦秦绝就太不应该了，不过末了说的那句“还有问题想咨询，有空再聊”终归泄露出了一点端倪，情况或者说连带的影响似乎有些不乐观。
秦绝不知那边当前的处境不妙到了什么程度，但既然柳华珺表达了态度，她也不去强行操心，只是跟扈长铗打了声招呼，让她平时多留意下网上关于“千色”的舆论动向。
这事对时晏等人而言无疑是无妄之灾，但既然这首歌是公司买来且归于他们名下的，他们就会作为最面向公众的那一批人被推到台前挨骂。
支持者越是仗义执言，表示“他们没有选择的权利与资格，都怪公司和作曲人”，越会起反作用，被指责“摘得干干净净”、“只想拿好处不想承担责任”。
想了想，秦绝没有联系那几个孩子。
时刻陪伴在他们征程路上的是身旁的队友，而不是她这个老师。
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判断音乐作品抄袭与否在蓝星有详细的流程，单纯一句“听起来好像XX啊”并不能作为强有力的依据，具体还要看两大方面，即“疑似抄袭方与被抄袭作品之间有无接触渠道”和“作品本身有无实质性相似”。
接触渠道很好理解。如果某人心血来潮私底下写了首歌曲小样，没有在任何平台公开发布过，在现实中也没有播放给任何人听，那他或她首先从接触面上就杜绝了被抄袭的可能。换句话说，别人压根都不知道、没听过你写了这样的旋律，想抄都没地儿抄。
这种情况下，如有音乐相似，那只能是创作思路真的撞了，纯属巧合，不构成抄袭。
而实质性相似，也并非网络盛传的“几个小节雷同即为抄袭”，而是要落到实处，以“至少连续四个音乐小节”为基础，对比曲谱的和弦构成、旋律走向、节拍、调性、主题、编曲选用的配器和实际演奏效果、作品表达的感情色彩等等。相似的点越多，被判定为抄袭的可能性就越大。
除此之外，还有三个经常发生的误会，那就是“音乐风格”、“音乐采样”和“合法改编”。
音乐风格说起来很浅显易懂。比如摇滚歌曲，经常有一段酷炫霸气的电吉他solo；再比如抒情曲目，经常有一段干净温柔的钢琴旋律做导入。爵士乐里常有贝斯，管弦乐里几乎必备大中小提琴。这是种近乎于传统、模板似的组成部分，只要是这个音乐风格，必然有听感相似之处。
然而，有些对编曲不敏感的听众一听某两首歌，就觉得“嘿，风格好像啊，旋律也有点像，哎呦，乐器都用的一样的！该不会是抄袭吧？”，这种没有依据的粗糙判定纯粹是无稽之谈，被扣帽子的原创者也十分无辜。
毕竟要是真照着这样的说法来，那么所有节奏是“动次打次”的歌曲都会中招，世界上就不存在纯粹的原创了，大家都在抄。
而音乐采样某种程度上和论文引用有点类似，指的是编曲者把公共版权范畴内的音乐、音效原模原样或加以改编放进自己原创的曲子中。
举个例子，某人录制了一段风声，上传网络并表示“大家随意取用，商用也没问题”，那么有人将这段风声音效放进歌曲的开头做情绪导入，这就是一种采样，不能指着创作者的鼻子说人家抄袭了别人的“风”。
相似的采样还有贝多芬等音乐家创作的古典乐、早年或近年录制的人声吟唱合唱、架子鼓踩镲节奏、电子音效等等。处于公共版权范围内的音乐，都是以往创作者们留下来、今日造福后人的素材宝库。
至于合法改编，理解起来就更简单。譬如A购买了B歌手某一首歌曲的版权，对这首歌进行重新编曲，重新填词，或提取其中部分音源采样进行再创作等等，经由这些行为而诞生的歌曲被归结为A的原创是没问题的，不构成侵权抄袭。
秦绝花了点时间，把《飞越星河》和《翱翔》从头到尾扒了一遍，歌曲配器、鼓点和旋律等等在软件里一览无遗，就像面前摆着两头已经被拆成骨架的牛，从每根骨头对比它俩的相似之处。
又是听又是看，折腾了近半小时，秦绝咂咂嘴，从桌前起身去摸pocky盒子。
她得出的结论是擦边。
这种情况最恼人。说它没抄吧，确实太像了；说它抄了吧，细究起来还真不至于。
秦绝叼着根pocky一脸无奈。
《翱翔》的风格活泼轻快，配器里吉他清爽，鼓点动感，还适当地混了些电子乐，方便抖腿；比它早发行了两个月的《飞越星河》走的也是差不多的路子，只是电子元素占据主导，整体旋律稍显悠扬，节奏慢了点，歌词字数少，没有那么细碎。
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加上《翱翔》的整体节奏又比《飞越星河》快，整体听下来的感觉就是把《飞越星河》变成了1.25倍速，然后在副歌主旋律的基础上添了点“碎词”，就成了《翱翔》的副歌。
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她回了条语音消息，态度是一贯的直白爽利，表示这种分内之事还麻烦秦绝就太不应该了，不过末了说的那句“还有问题想咨询，有空再聊”终归泄露出了一点端倪，情况或者说连带的影响似乎有些不乐观。
秦绝不知那边当前的处境不妙到了什么程度，但既然柳华珺表达了态度，她也不去强行操心，只是跟扈长铗打了声招呼，让她平时多留意下网上关于“千色”的舆论动向。
这事对时晏等人而言无疑是无妄之灾，但既然这首歌是公司买来且归于他们名下的，他们就会作为最面向公众的那一批人被推到台前挨骂。
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