第297章 分工合作
上章讲到汪小雨声情并茂的演唱宇宙一歌曲，大家还在陶醉中，汪小雨不能让大家陶醉太久，毕竟要直播带货电子书宇宙第二部，这可他的心血之作，不能马虎。
大家还在悲情嘹亮的歌曲中不能自拨，这次汪小雨并没有表演舞蹈，也没有必要，纯粹是歌声和氛围打动灵众。
汪小雨也知道大家还沉静在歌曲氛围中，要立即把大家给拉回来，要直播带货了。
二位神秘虚拟机器灵也将要登场了，不知道大家会不会有眼前一亮的意外惊喜呢。
汪小雨也想惊喜一下，毕竟自己完全盲盒式的操作，说到底就是穷呀，只有先简在奢，一步步慢慢来，现在能节约一点成本是一点，想当初，自己收灵也是一分一分收集起来的，拿现在和以前比，真是一个天下一个地下，比不得，对现状来说，已经很知足了，千万不能贪心，贪心就会一无所有，汪小雨太明白这道理，也就不啰嗦了，毕竟说多了也没有多大意思，自己知道那些事就可以了，不用去说教大家，点到为止。
汪小雨就看着大屏升起，上面放着宇宙一书的广告词还有美丽的宇宙各种震撼的影像。
由于是电子书，汪小雨手上没有实物，全靠做动作配合，这都并不重要。
当当当，二位虚拟机器灵登场了，一个红花一个红火，这是要燃烧谁呀。
汪小雨看着想吐血了，但缓了下心情，歪打正着吧，毕竟一分灵力一分货，有灵来帮助已经不错，还是二个。
汪小雨也不想管二位虚拟机器的虚拟性别了，不太重要，只要它们二位配合自己卖书就好了，至于其它真是不太重要。
汪小雨和这一红花一红火打扮的虚拟机器灵在一起，别说还有点油画的境界。
单独看有些怪，但三个站一起，还真有那么点讲相声的感觉起来。
那么我们不得不说下相声是什么，相声是以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。
主要采用口头方式表演，主要道具有折扇、手绢、醒木，表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。
单口相声由一个演员表演，讲述笑话；对口相声由两个演员一捧一逗，群口相声又叫由三个以上演员表演。
在相声的表演和欣赏过程中，演员与观众的交流是双向的，十分密切的。相声与存在着与观众进行交流的问题，相声演出所产生的剧场效果，往往是其它舞台艺术无法企及的。
每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包袱儿”。
“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的真相。
在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方由捧逗双方分别担任，并通过对话逐步揭露矛盾。
通过对话组织包袱，是相声中运用最多的、也是最重要的方法。对话不仅体现于包袱的组织方法上面，而且体现于各种相声艺术手段的运用上面。“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段。“说”是说笑话和绕口令；“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种语言，以及模仿各地方戏曲；“逗”是抓哏逗笑；“唱”专指唱歌。
汪小雨想以相声形式去推销，这样又热闹又好看，改变以往单一销售模式，而且更能带动灵众去购买这本宇宙第二部。
汪小雨进行了分工，自己继续作假动作，手灵上直播会显示他手中拿着的虚拟电子书，二位虚拟机器灵一个叫黑一个叫白，以互相抬杠似的介绍电子书宇宙第二部的有关精彩内容，还有书中的热点和看点。
欲知后事如何，且看下回分解。
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大家还在悲情嘹亮的歌曲中不能自拨，这次汪小雨并没有表演舞蹈，也没有必要，纯粹是歌声和氛围打动灵众。
汪小雨也知道大家还沉静在歌曲氛围中，要立即把大家给拉回来，要直播带货了。
二位神秘虚拟机器灵也将要登场了，不知道大家会不会有眼前一亮的意外惊喜呢。
汪小雨也想惊喜一下，毕竟自己完全盲盒式的操作，说到底就是穷呀，只有先简在奢，一步步慢慢来，现在能节约一点成本是一点，想当初，自己收灵也是一分一分收集起来的，拿现在和以前比，真是一个天下一个地下，比不得，对现状来说，已经很知足了，千万不能贪心，贪心就会一无所有，汪小雨太明白这道理，也就不啰嗦了，毕竟说多了也没有多大意思，自己知道那些事就可以了，不用去说教大家，点到为止。
汪小雨就看着大屏升起，上面放着宇宙一书的广告词还有美丽的宇宙各种震撼的影像。
由于是电子书，汪小雨手上没有实物，全靠做动作配合，这都并不重要。
当当当，二位虚拟机器灵登场了，一个红花一个红火，这是要燃烧谁呀。
汪小雨看着想吐血了，但缓了下心情，歪打正着吧，毕竟一分灵力一分货，有灵来帮助已经不错，还是二个。
汪小雨也不想管二位虚拟机器的虚拟性别了，不太重要，只要它们二位配合自己卖书就好了，至于其它真是不太重要。
汪小雨和这一红花一红火打扮的虚拟机器灵在一起，别说还有点油画的境界。
单独看有些怪，但三个站一起，还真有那么点讲相声的感觉起来。
那么我们不得不说下相声是什么，相声是以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。
主要采用口头方式表演，主要道具有折扇、手绢、醒木，表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。
单口相声由一个演员表演，讲述笑话；对口相声由两个演员一捧一逗，群口相声又叫由三个以上演员表演。
在相声的表演和欣赏过程中，演员与观众的交流是双向的，十分密切的。相声与存在着与观众进行交流的问题，相声演出所产生的剧场效果，往往是其它舞台艺术无法企及的。
每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包袱儿”。
“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的真相。
在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方由捧逗双方分别担任，并通过对话逐步揭露矛盾。
通过对话组织包袱，是相声中运用最多的、也是最重要的方法。对话不仅体现于包袱的组织方法上面，而且体现于各种相声艺术手段的运用上面。“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段。“说”是说笑话和绕口令；“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种语言，以及模仿各地方戏曲；“逗”是抓哏逗笑；“唱”专指唱歌。
汪小雨想以相声形式去推销，这样又热闹又好看，改变以往单一销售模式，而且更能带动灵众去购买这本宇宙第二部。
汪小雨进行了分工，自己继续作假动作，手灵上直播会显示他手中拿着的虚拟电子书，二位虚拟机器灵一个叫黑一个叫白，以互相抬杠似的介绍电子书宇宙第二部的有关精彩内容，还有书中的热点和看点。
欲知后事如何，且看下回分解。
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