第四百二十九章 读书人
话说黑丝袜这个东西，是种神器。
不管在哪儿穿，在哪儿用，都能发挥某种奇特的功效。
戴在脑袋上，你丫就是强盗里最靓的仔，拿把西瓜刀就能冲进金店抢东西。
戴在胳膊上，那你就是运动型男，又要运动，又要防晒，突出一个精致。
穿在腿上，这是正途，既有历史的优雅，又有现代的魅惑。
女的能穿，男的呢，下定决心，也能穿！
说到底，这玩意就是法兰西老表的祖宗发明出来的，最开始穿丝袜的，都是男人。
没啥神秘的，跟咱的秋裤一个道理···
而且呢，黑丝袜穿在不同人身上，也有不同的效果。
穿在陈鲁豫身上，那就是知性，顺带着那两条圆规一样的腿就更细，细的好像一阵风吹过来就能吹折。
而穿在于男身上，知性什么的都荡然无存，留下的就是某种莫名其妙的魅惑感。并不是美，或者艳丽的诱惑，而是带着种荷尔蒙的诱惑，原始，从心底里勾动着某种东西。
大峡谷，夜巴黎。
乌漆嘛黑的小房间里，于男换上了那身古怪俗艳的衣服，蹬着两条黑丝长腿左右乱晃。
说实话，她的腿虽然长，但是并不细，肉感十足。粗糙，原始，满满的诱惑，很容易让人的思维一下子关联到下三路。
而她在电影里的作用就在于此，用她的性感和谎言，给《无人区》加上一些荒诞和黑色的气氛。
或许是受到了管琥和姜闻的影响，这次的《无人区》宁皓完全模糊掉了地域上的背景，车牌上都写的是和。
这个地方是哪儿？
不知道！
他这次很聪明的将内涵表达的更为隐晦，除了地域风景没法改变之外，其他所有的特征全部被隐藏了起来，明显就是走了姜闻的路子，玩的就是智商，欺负那帮老爷看不懂！
《无人区》是类型片，不是现实主义片。它像一个寓言，寓言里人人都分工明确。
其实，《无人区》的人物设置，很像我国很多乡土小说——特别是，那种被臆想出来的乡土小说，荒诞，不真实，充满了各种奇观和古怪的习俗，像是《杀生》，又像是《鬼子来了》。
他们被创造出来的动机，和《无人区》被创造出来的动机很像，都是为了离开此地，离开当下，构建出一个与此刻不一样的世界。
那个世界更原始、更粗野，让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置，都为了与“文明世界”形成映衬和对比。
黄博演的那个杀手，从他的枪，到他的打扮，再到他手里只剩半截的望远镜，这些都是电影里的荒诞元素，所有人都不正常。
用一个沉重绝望但却妙趣横生的故事给人们的心头添堵，让人们共鸣反思，但不会给出答案。因为现实生活没有答案，也没有结果。
所以，如果通过乡土小说去认识农村，那么你会发现，几乎每个村子的标配都是：一个疯子，一个傻子，一个寡妇，一个少女，一个读书人，一个嘴皮子，一个厚道人，一个钱串子。
故事的起因，一般是钱串子，他是贪婪的化身，他不满足于现有的分配，所以他煽风点火、制造矛盾。
而傻子代表意外和暴力，他们沉浸在自己的世界中，不会害怕，不会改变，他们会意外的出现在不该出现的场合，见到不该见的事情，说不该说的话，吃不该吃的食物，玩不该玩的火，最后，死不该死的死。但更重要的是，他们以其天生的残缺，来承担起这个故事的“异化感”。
女人是故事的点缀，一定是故事里的亮色，善也好，恶也好，赤红的蝎子也好，闪耀的蝴蝶也好，是欲望的投射。
若故事基调是积极的，那女人一般是少女，代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。
若故事基调是阴暗的，那女人一般是寡妇，她们风情万种，代表着可以被“抢夺”的欲望。
《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄，这里有老板和老板娘两个钱串子，有儿子这个拿锤子的傻子，也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。
配置齐全，一看就是要搞事情。
······
午后，夜巴黎。
万年开着那辆红色的奔驰，在漫天黄沙中，缓缓驶进了面前的休息站。
这场戏是讲，潘肖之前以为自己撞死了人，来到了夜巴黎休息站，想要报警，却碰上了黑店。几人掰扯半天，潘肖最终下定决心毁尸灭迹。
潘肖的角色就是寓言里的读书人，读书人是故事的视角，他本不该属于此地，此地与他如此格格不入，他观察，他受难，构成了叙述的张力。
等了一会儿，剧组准备完毕，杜结等几个摄影师扛起摄影机钉在不远处的空地上。
“开始！”
话落，万年推门进屋。
从门口到柜台，他抬脚前行，双手耷拉在两侧，虽仍着最靓的衫，内心十分感慨，但忘记了走路要插袋。
步伐僵硬，后背挺直，从每个角度看过去，你都能感受到一股谨慎，一种怯意，几步路的功夫，他便恰如其分的展现出了潘肖此时内心的挣扎不安。
刚刚撞死了人，不报警，良心过意不去。报警，自己的人生过不去。
“我···打个电话···”
万年扭过头，情绪稍稍低落，但是表情却又保持着平静，不至于原形毕露。
郭红没回话，身子靠在木椅上，眼睛盯着不远处的电视，探出手，指了指对面的桌子。
他随着手指的方向一摆头，只见那边的桌子上放着个破烂的木盒子，盖子被砸开一半，露出了其中红色的电话。
镜头对准万年的后背，只见他一拢衣襟，抄着身上那件黑色的大衣，轻声嗫脚，像是只谨慎的猫一般走向了电话。
此时，另外一台摄影机钉在了他的面部。
万年紧紧抿着嘴，捧起装着电话的木匣，身子一转，背对老板娘和大门，把木匣移动到了正前方。
一台摄影机对准他的正面，另外一台摄影机在后背，电话和他的动作被高高瘦瘦的身影完全遮盖，看不清他在做什么。
潘肖心虚，害怕，故意把自己的动作遮掩起来，躲藏在黑暗里，自以为这样就神不知鬼不觉。
只见他双手搭在木匣上，掀开盖子。小心翼翼的拿起听筒，伸出一根微微颤抖的手指，按动着数字。
按下两个“1”，正待按下最后的“0”时，他的动作却猛地僵住。
镜头自上而下抬起，像是动物在窥视着人类。大特写铺面而来，圈住了肮脏的黄色光线，也罩住了那张灰扑扑的脸。
此时，一缕梳拢整齐的长发缓缓垂下，搭在眼睛上。就在一刹那，绝望挣扎的目光转为了决断凶狠。
“卡，过！”
万年跑过来，捋捋头发问，“要不要再来一次？刚才头发不小心掉下来了···”
宁皓特奇怪的抬头看了一眼，“那不是你设计好的？”
“不是啊？我哪儿能控制这玩意。”
万年轻轻挠头，满脑袋的发胶特别不舒服，跟戴了一顶梆硬还特别贴身的帽子一样。
“算了吧，那样就挺好···”宁皓对刚才那一幕特别满意，说是神来之笔都不为过。
有些时候，拍戏中出现的意外反而会成为经典。
《无间道》里，黄警司对陈永仁毫无预兆的打招呼。
《甜蜜蜜》里，曼神的先笑后哭。
都是意外，但都是经典。
除了衣服之外，发型也是潘肖身份的象征之一。
整齐的发型代表着他的地位，也代表着他读书人的身份和自我认知。
除了他之外，电影里所有人发型都是乱糟糟，就跟这个无人区一样。
刚才那一幕，头发垂落，眼神阴狠，这就隐喻着一件事情：
或是主观，又或是被迫，潘肖暂时放弃了自己读书人的身份。
完成了从人到动物的第一次降格。
当然，帅不过三秒。
还没等他继续阴狠下去，老板娘郭红的一声大笑就打破了一片寂静，给这一幕增加了几分黑色幽默。
笑的是老板娘？是潘肖准备堕落的心？还是满堂的观众？
没人知道···
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不管在哪儿穿，在哪儿用，都能发挥某种奇特的功效。
戴在脑袋上，你丫就是强盗里最靓的仔，拿把西瓜刀就能冲进金店抢东西。
戴在胳膊上，那你就是运动型男，又要运动，又要防晒，突出一个精致。
穿在腿上，这是正途，既有历史的优雅，又有现代的魅惑。
女的能穿，男的呢，下定决心，也能穿！
说到底，这玩意就是法兰西老表的祖宗发明出来的，最开始穿丝袜的，都是男人。
没啥神秘的，跟咱的秋裤一个道理···
而且呢，黑丝袜穿在不同人身上，也有不同的效果。
穿在陈鲁豫身上，那就是知性，顺带着那两条圆规一样的腿就更细，细的好像一阵风吹过来就能吹折。
而穿在于男身上，知性什么的都荡然无存，留下的就是某种莫名其妙的魅惑感。并不是美，或者艳丽的诱惑，而是带着种荷尔蒙的诱惑，原始，从心底里勾动着某种东西。
大峡谷，夜巴黎。
乌漆嘛黑的小房间里，于男换上了那身古怪俗艳的衣服，蹬着两条黑丝长腿左右乱晃。
说实话，她的腿虽然长，但是并不细，肉感十足。粗糙，原始，满满的诱惑，很容易让人的思维一下子关联到下三路。
而她在电影里的作用就在于此，用她的性感和谎言，给《无人区》加上一些荒诞和黑色的气氛。
或许是受到了管琥和姜闻的影响，这次的《无人区》宁皓完全模糊掉了地域上的背景，车牌上都写的是和。
这个地方是哪儿？
不知道！
他这次很聪明的将内涵表达的更为隐晦，除了地域风景没法改变之外，其他所有的特征全部被隐藏了起来，明显就是走了姜闻的路子，玩的就是智商，欺负那帮老爷看不懂！
《无人区》是类型片，不是现实主义片。它像一个寓言，寓言里人人都分工明确。
其实，《无人区》的人物设置，很像我国很多乡土小说——特别是，那种被臆想出来的乡土小说，荒诞，不真实，充满了各种奇观和古怪的习俗，像是《杀生》，又像是《鬼子来了》。
他们被创造出来的动机，和《无人区》被创造出来的动机很像，都是为了离开此地，离开当下，构建出一个与此刻不一样的世界。
那个世界更原始、更粗野，让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置，都为了与“文明世界”形成映衬和对比。
黄博演的那个杀手，从他的枪，到他的打扮，再到他手里只剩半截的望远镜，这些都是电影里的荒诞元素，所有人都不正常。
用一个沉重绝望但却妙趣横生的故事给人们的心头添堵，让人们共鸣反思，但不会给出答案。因为现实生活没有答案，也没有结果。
所以，如果通过乡土小说去认识农村，那么你会发现，几乎每个村子的标配都是：一个疯子，一个傻子，一个寡妇，一个少女，一个读书人，一个嘴皮子，一个厚道人，一个钱串子。
故事的起因，一般是钱串子，他是贪婪的化身，他不满足于现有的分配，所以他煽风点火、制造矛盾。
而傻子代表意外和暴力，他们沉浸在自己的世界中，不会害怕，不会改变，他们会意外的出现在不该出现的场合，见到不该见的事情，说不该说的话，吃不该吃的食物，玩不该玩的火，最后，死不该死的死。但更重要的是，他们以其天生的残缺，来承担起这个故事的“异化感”。
女人是故事的点缀，一定是故事里的亮色，善也好，恶也好，赤红的蝎子也好，闪耀的蝴蝶也好，是欲望的投射。
若故事基调是积极的，那女人一般是少女，代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。
若故事基调是阴暗的，那女人一般是寡妇，她们风情万种，代表着可以被“抢夺”的欲望。
《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄，这里有老板和老板娘两个钱串子，有儿子这个拿锤子的傻子，也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。
配置齐全，一看就是要搞事情。
······
午后，夜巴黎。
万年开着那辆红色的奔驰，在漫天黄沙中，缓缓驶进了面前的休息站。
这场戏是讲，潘肖之前以为自己撞死了人，来到了夜巴黎休息站，想要报警，却碰上了黑店。几人掰扯半天，潘肖最终下定决心毁尸灭迹。
潘肖的角色就是寓言里的读书人，读书人是故事的视角，他本不该属于此地，此地与他如此格格不入，他观察，他受难，构成了叙述的张力。
等了一会儿，剧组准备完毕，杜结等几个摄影师扛起摄影机钉在不远处的空地上。
“开始！”
话落，万年推门进屋。
从门口到柜台，他抬脚前行，双手耷拉在两侧，虽仍着最靓的衫，内心十分感慨，但忘记了走路要插袋。
步伐僵硬，后背挺直，从每个角度看过去，你都能感受到一股谨慎，一种怯意，几步路的功夫，他便恰如其分的展现出了潘肖此时内心的挣扎不安。
刚刚撞死了人，不报警，良心过意不去。报警，自己的人生过不去。
“我···打个电话···”
万年扭过头，情绪稍稍低落，但是表情却又保持着平静，不至于原形毕露。
郭红没回话，身子靠在木椅上，眼睛盯着不远处的电视，探出手，指了指对面的桌子。
他随着手指的方向一摆头，只见那边的桌子上放着个破烂的木盒子，盖子被砸开一半，露出了其中红色的电话。
镜头对准万年的后背，只见他一拢衣襟，抄着身上那件黑色的大衣，轻声嗫脚，像是只谨慎的猫一般走向了电话。
此时，另外一台摄影机钉在了他的面部。
万年紧紧抿着嘴，捧起装着电话的木匣，身子一转，背对老板娘和大门，把木匣移动到了正前方。
一台摄影机对准他的正面，另外一台摄影机在后背，电话和他的动作被高高瘦瘦的身影完全遮盖，看不清他在做什么。
潘肖心虚，害怕，故意把自己的动作遮掩起来，躲藏在黑暗里，自以为这样就神不知鬼不觉。
只见他双手搭在木匣上，掀开盖子。小心翼翼的拿起听筒，伸出一根微微颤抖的手指，按动着数字。
按下两个“1”，正待按下最后的“0”时，他的动作却猛地僵住。
镜头自上而下抬起，像是动物在窥视着人类。大特写铺面而来，圈住了肮脏的黄色光线，也罩住了那张灰扑扑的脸。
此时，一缕梳拢整齐的长发缓缓垂下，搭在眼睛上。就在一刹那，绝望挣扎的目光转为了决断凶狠。
“卡，过！”
万年跑过来，捋捋头发问，“要不要再来一次？刚才头发不小心掉下来了···”
宁皓特奇怪的抬头看了一眼，“那不是你设计好的？”
“不是啊？我哪儿能控制这玩意。”
万年轻轻挠头，满脑袋的发胶特别不舒服，跟戴了一顶梆硬还特别贴身的帽子一样。
“算了吧，那样就挺好···”宁皓对刚才那一幕特别满意，说是神来之笔都不为过。
有些时候，拍戏中出现的意外反而会成为经典。
《无间道》里，黄警司对陈永仁毫无预兆的打招呼。
《甜蜜蜜》里，曼神的先笑后哭。
都是意外，但都是经典。
除了衣服之外，发型也是潘肖身份的象征之一。
整齐的发型代表着他的地位，也代表着他读书人的身份和自我认知。
除了他之外，电影里所有人发型都是乱糟糟，就跟这个无人区一样。
刚才那一幕，头发垂落，眼神阴狠，这就隐喻着一件事情：
或是主观，又或是被迫，潘肖暂时放弃了自己读书人的身份。
完成了从人到动物的第一次降格。
当然，帅不过三秒。
还没等他继续阴狠下去，老板娘郭红的一声大笑就打破了一片寂静，给这一幕增加了几分黑色幽默。
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