第三百五十七章 誓言
灯光黯淡，屏幕亮起。
银幕上，一条条栏杆浮现。身着警服的一老一少把一个胡子拉碴，看不清面容的人从监牢中带出来。
黑暗的审讯室里，三人对坐。
“姓名？”
“张凤仁。”
“跑了多长时间？”
“一年多。”
“知道自己啥子罪嘛？”
“杀人嘛！”
灯光掠过，胡子拉碴的男人抬起头。杂乱的胡须遮住了半张脸，那双眼睛却在灯光下闪着光。
扮演杀人犯张凤仁的是潘岳明，老潘在拍戏之前，俩月没刮胡子，就在云南考察人物，一口西南官话顺溜无比，黄博等人有时都得请教他。
老潘有颜值，有演技，还有肯吃苦，肯钻研的劲儿。只要资源管够，一飞冲天是肯定的！
灯光闪烁，台下的姜闻面无表情，没啥惊喜。犯罪片嘛，要么罪犯最开始就出现，要么就最晚才出现，都是套路。
开篇的对话，似乎是警方在提审一个犯罪嫌疑人，但是什么案件，什么原因一概不知。
宁皓也没继续往下讲，让张凤仁露了个小脸之后就转开了画面。
接下来的是一段航拍镜头，《猎凶风河谷》之后，或者说有钱之后，宁皓就爱上了这种航拍式的镜头，大全景，突出一个浩瀚苍凉。
森林，黄土，大太阳。高原上的村庄像是蚂蚁一般在山腰上横着，密密麻麻的平房边上，一些黑点走来走去。
紧跟着，镜头拉近，掠过高山和森林，飞过大太阳下的干燥黄土。铺面而来的黄土在屏幕上形成四个大字：人山人海！
“这个镜头还不赖。”
姜闻如此想到，照他的形容来讲，昆汀是莎士比亚式的流氓，能用极为卓绝的方式来讲一个普通到不能再普通的故事。
宁皓算是同类型的导演，善于从讲故事的角度下功夫。
这么一个镜头，电影中苍凉和古朴的劲儿就出来了。
“不过，也就是不赖的程度，还没达到牛逼的地步！”姜闻又补充道。
画面一黑，两个人的对话声响起，紧跟着银幕逐渐明亮。
此处是一个山沟里，前面是高山，后边是悬崖，进退两难。
一个醉醺醺的人站在路中间，对着骑摩托的人说道，“木家寨，多少钱？”
“20！”骑摩托的人一抬头，正是雷佳音，他在电影里轧了个角，正是案件中的死者，代家老六。
摇摇晃晃的张凤仁眯眯眼睛，脖子上戴着的菩萨吊坠摇摇晃晃，“15，走不走？”
雷加音想了想，老实巴交的点点头，“走嘛！”
两人上车，摄影机跟在二人身后，向着黑暗中的山腰行去。
行至半路，张凤仁说肚子疼，让代老六停车，自己要方便一下。
下车后，镜头跟随张凤仁来到了林间角落。
原本的事件中，杀人犯行凶的原因更多的是酒后激情杀人，所以在杀人之后才会说出“你捅我两下嘛”这种带着点赎罪意味的话。
但是这种角色不适合出现在一个以追凶和惩罚为主题的电影里。
所以，电影中张凤仁的杀人动机被改动了一下，他是装醉，来到这里的目的就是为了杀人抢劫，离开这个没人看得起自己的地方。
黑暗中，他先是摘下了脖子上的菩萨吊坠，装进了口袋里。紧跟着，他从背后的包里拿出准备好的匕首。
摘下菩萨，意味着此处就不再有神佛关注。张凤仁就是一个凶徒，不需要更加丰富的人格和经历，需要神佛的时候敬，不需要神佛的时候就丢，随心所欲。
另一边，代老六坐在车上抽烟，还没回头，一把匕首就插进了他的腰间。
没有什么控诉，也没有什么废话。
身后的潘岳明就是面无表情的把刀一次次的刺进面前陌生人的尸体。
代老六挣扎，尖叫，但是此处空无一人，谁都没看见。
挣扎中，两人滚落路旁的深沟。深沟里有雨水残留，打湿了两人的衣裳。泥水里，潘岳明更像是野兽一般，眼神暴戾。
他左手把代老六的头按进水坑里，右手的匕首不断刺落。
足足三十秒，就是血淋淋的凶杀现场。
长镜头，没有一丝躲闪和运镜，直观，凶悍。虽然没有《无人区》黄博挨捶那么直接，但也让人心生寒意。
慢慢的，代老六停止了挣扎，张凤仁掏出他口袋里的钱和手机，左右看了看，起身骑上摩托离去。
上了摩托，张凤仁想了想，又从口袋里掏出菩萨戴上。
他没注意到的是，远处有个小男孩看到了凶案全程。
宁皓对于多线叙事的掌控能力已经是炉火纯青，他这次却没想用眼花缭乱的剪辑和片段去引导悬念，单纯想要凭借两条线的穿插，来讲述一个千里追凶的故事。
要有凶手，要有乐，要有公路，要有景。
毕竟是公路类型片外加黑色幽默，不拍风景，不加段子，电影就成了严肃犯罪片。不好看，也不好拍。
杀人桥段的阴寒还未散去，镜头却一转，来到了一处山村中。
今日正是代家老母亲的生日，几个兄弟都从外面回来，给老母亲庆祝。
代老六为人老实，也能吃苦，留在本地照顾老母亲，平时除了开摩的之外，就是种地。
而五个兄长却是各有各的性格。范围饰演的老大看似老实憨厚，其实内心细腻。吴钢饰演的老二严肃如石头，却满心的鬼点子。老三和老五由黄博跟徐征饰演，是电影的主要笑点，秉承了宁皓电影的一贯传统，一个土一个骚。剩下王艳辉的老四则是满口的生意，他开农用车为生，经济条件在五兄弟里最好。
这是一段群戏，小院里，五兄弟依次出场。
徐征出场，观众乐了。一颗卤蛋上头顶着杀马特长发，怎么看怎么想笑。
老大提着肉，提着饼，进门就是一句招呼，老二蹲在水井边上，面无表情，一双欧式大眼皮盯着门口，老六还没回来，他很担心。三个小的聚在桌边，老三骂骂咧咧的说着自己的打工经历，老四跟老五则满嘴顺口溜，嘴里嘲讽着三哥的工作，话里头却也都是担心。
“累死累活一个月，钱全丢进房地产商口袋了，这日子还咋过？”
“上啥子班嘛，你就应该跟我一块儿开农用车。天天想啥时候起就啥时候起，多好！”
“就是，三哥，老六都三个娃咯，你咋还单身呢？”
一家人其乐融融，老六却始终没回来。
第二天，五兄弟意识到可能出了什么事，于是赶紧找人。
果不其然，目击凶案的小孩当晚就告诉了家长，警察也随后赶到。
太平间里，五个形象各异的老男人眼泪汪汪的看着被冻得苍白的六弟，望着那具尸体上缝合的痕迹，无声的哭泣着。
强忍着悲痛，他们带着六弟的尸体回了家。
停尸当晚，三个粉雕玉琢的小姑娘偷偷跑到了棺材边上，说要跟父亲一起睡。
看到这一幕，五兄弟再也抑制不住心里的愤怒和悲伤，哀声哭泣了起来。
五个人哭着跪在老母亲面前，发誓一定要抓到凶手，还六弟一个公道。
台下，影评人跟几个影视公司的老总有点迷糊。
从现在的角度来看，电影虽然带着点喜剧成分，但是远远达不到之前疯狂系列的程度。在氛围上更加的沉重，先是凶手杀人，然后是兄弟追凶。
分分钟就要转成社会派严肃犯罪片的节奏，这种电影可不太受欢迎，尤其是贺岁档。
但是黑色幽默电影就是这样，基调是黑色的，犯罪也好，凶杀也好，主题沉重。而导演的工作，就是用这黑色的氛围来讲述故事。
《八恶人》里赏金猎人在中毒之后疯狂喷血是黑色幽默，《低俗小说》里妈惹法克侠在杀人前念圣经是黑色幽默。
而在《人山人海》里，黑色幽默就是集中在五兄弟的追凶过程中。
老二开了个修车铺，平时给六弟整修过摩托，后轮的车辙他再熟悉不过。
经过多日的排查，六兄弟锁定了木家寨。
几人乔装打扮，装扮成收猪的商贩进入木家寨，寻找自己兄弟的那辆摩托车。
《追凶者也》里，主角追凶的过程有点过于波澜不惊，而刘叶，演技好，但是很明显不够土。
现在换了黄博一帮人，化化妆，换换衣服，往黄土里头一站，活脱脱的老农。
五兄弟进了寨子，本来想专心找摩托，却被一群村民拦住，推销自家的猪。
混乱中，村民的猪跑了，五兄弟被人群裹夹着满街撵猪。
此时的背景音乐变成了《速度与激情》里用过的一首插曲，人家是豪车咆哮，这里是肥猪哼哼。
跑啊跑，转啊转，老三转头，突然看见了旁边小院门口的摩托车。
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银幕上，一条条栏杆浮现。身着警服的一老一少把一个胡子拉碴，看不清面容的人从监牢中带出来。
黑暗的审讯室里，三人对坐。
“姓名？”
“张凤仁。”
“跑了多长时间？”
“一年多。”
“知道自己啥子罪嘛？”
“杀人嘛！”
灯光掠过，胡子拉碴的男人抬起头。杂乱的胡须遮住了半张脸，那双眼睛却在灯光下闪着光。
扮演杀人犯张凤仁的是潘岳明，老潘在拍戏之前，俩月没刮胡子，就在云南考察人物，一口西南官话顺溜无比，黄博等人有时都得请教他。
老潘有颜值，有演技，还有肯吃苦，肯钻研的劲儿。只要资源管够，一飞冲天是肯定的！
灯光闪烁，台下的姜闻面无表情，没啥惊喜。犯罪片嘛，要么罪犯最开始就出现，要么就最晚才出现，都是套路。
开篇的对话，似乎是警方在提审一个犯罪嫌疑人，但是什么案件，什么原因一概不知。
宁皓也没继续往下讲，让张凤仁露了个小脸之后就转开了画面。
接下来的是一段航拍镜头，《猎凶风河谷》之后，或者说有钱之后，宁皓就爱上了这种航拍式的镜头，大全景，突出一个浩瀚苍凉。
森林，黄土，大太阳。高原上的村庄像是蚂蚁一般在山腰上横着，密密麻麻的平房边上，一些黑点走来走去。
紧跟着，镜头拉近，掠过高山和森林，飞过大太阳下的干燥黄土。铺面而来的黄土在屏幕上形成四个大字：人山人海！
“这个镜头还不赖。”
姜闻如此想到，照他的形容来讲，昆汀是莎士比亚式的流氓，能用极为卓绝的方式来讲一个普通到不能再普通的故事。
宁皓算是同类型的导演，善于从讲故事的角度下功夫。
这么一个镜头，电影中苍凉和古朴的劲儿就出来了。
“不过，也就是不赖的程度，还没达到牛逼的地步！”姜闻又补充道。
画面一黑，两个人的对话声响起，紧跟着银幕逐渐明亮。
此处是一个山沟里，前面是高山，后边是悬崖，进退两难。
一个醉醺醺的人站在路中间，对着骑摩托的人说道，“木家寨，多少钱？”
“20！”骑摩托的人一抬头，正是雷佳音，他在电影里轧了个角，正是案件中的死者，代家老六。
摇摇晃晃的张凤仁眯眯眼睛，脖子上戴着的菩萨吊坠摇摇晃晃，“15，走不走？”
雷加音想了想，老实巴交的点点头，“走嘛！”
两人上车，摄影机跟在二人身后，向着黑暗中的山腰行去。
行至半路，张凤仁说肚子疼，让代老六停车，自己要方便一下。
下车后，镜头跟随张凤仁来到了林间角落。
原本的事件中，杀人犯行凶的原因更多的是酒后激情杀人，所以在杀人之后才会说出“你捅我两下嘛”这种带着点赎罪意味的话。
但是这种角色不适合出现在一个以追凶和惩罚为主题的电影里。
所以，电影中张凤仁的杀人动机被改动了一下，他是装醉，来到这里的目的就是为了杀人抢劫，离开这个没人看得起自己的地方。
黑暗中，他先是摘下了脖子上的菩萨吊坠，装进了口袋里。紧跟着，他从背后的包里拿出准备好的匕首。
摘下菩萨，意味着此处就不再有神佛关注。张凤仁就是一个凶徒，不需要更加丰富的人格和经历，需要神佛的时候敬，不需要神佛的时候就丢，随心所欲。
另一边，代老六坐在车上抽烟，还没回头，一把匕首就插进了他的腰间。
没有什么控诉，也没有什么废话。
身后的潘岳明就是面无表情的把刀一次次的刺进面前陌生人的尸体。
代老六挣扎，尖叫，但是此处空无一人，谁都没看见。
挣扎中，两人滚落路旁的深沟。深沟里有雨水残留，打湿了两人的衣裳。泥水里，潘岳明更像是野兽一般，眼神暴戾。
他左手把代老六的头按进水坑里，右手的匕首不断刺落。
足足三十秒，就是血淋淋的凶杀现场。
长镜头，没有一丝躲闪和运镜，直观，凶悍。虽然没有《无人区》黄博挨捶那么直接，但也让人心生寒意。
慢慢的，代老六停止了挣扎，张凤仁掏出他口袋里的钱和手机，左右看了看，起身骑上摩托离去。
上了摩托，张凤仁想了想，又从口袋里掏出菩萨戴上。
他没注意到的是，远处有个小男孩看到了凶案全程。
宁皓对于多线叙事的掌控能力已经是炉火纯青，他这次却没想用眼花缭乱的剪辑和片段去引导悬念，单纯想要凭借两条线的穿插，来讲述一个千里追凶的故事。
要有凶手，要有乐，要有公路，要有景。
毕竟是公路类型片外加黑色幽默，不拍风景，不加段子，电影就成了严肃犯罪片。不好看，也不好拍。
杀人桥段的阴寒还未散去，镜头却一转，来到了一处山村中。
今日正是代家老母亲的生日，几个兄弟都从外面回来，给老母亲庆祝。
代老六为人老实，也能吃苦，留在本地照顾老母亲，平时除了开摩的之外，就是种地。
而五个兄长却是各有各的性格。范围饰演的老大看似老实憨厚，其实内心细腻。吴钢饰演的老二严肃如石头，却满心的鬼点子。老三和老五由黄博跟徐征饰演，是电影的主要笑点，秉承了宁皓电影的一贯传统，一个土一个骚。剩下王艳辉的老四则是满口的生意，他开农用车为生，经济条件在五兄弟里最好。
这是一段群戏，小院里，五兄弟依次出场。
徐征出场，观众乐了。一颗卤蛋上头顶着杀马特长发，怎么看怎么想笑。
老大提着肉，提着饼，进门就是一句招呼，老二蹲在水井边上，面无表情，一双欧式大眼皮盯着门口，老六还没回来，他很担心。三个小的聚在桌边，老三骂骂咧咧的说着自己的打工经历，老四跟老五则满嘴顺口溜，嘴里嘲讽着三哥的工作，话里头却也都是担心。
“累死累活一个月，钱全丢进房地产商口袋了，这日子还咋过？”
“上啥子班嘛，你就应该跟我一块儿开农用车。天天想啥时候起就啥时候起，多好！”
“就是，三哥，老六都三个娃咯，你咋还单身呢？”
一家人其乐融融，老六却始终没回来。
第二天，五兄弟意识到可能出了什么事，于是赶紧找人。
果不其然，目击凶案的小孩当晚就告诉了家长，警察也随后赶到。
太平间里，五个形象各异的老男人眼泪汪汪的看着被冻得苍白的六弟，望着那具尸体上缝合的痕迹，无声的哭泣着。
强忍着悲痛，他们带着六弟的尸体回了家。
停尸当晚，三个粉雕玉琢的小姑娘偷偷跑到了棺材边上，说要跟父亲一起睡。
看到这一幕，五兄弟再也抑制不住心里的愤怒和悲伤，哀声哭泣了起来。
五个人哭着跪在老母亲面前，发誓一定要抓到凶手，还六弟一个公道。
台下，影评人跟几个影视公司的老总有点迷糊。
从现在的角度来看，电影虽然带着点喜剧成分，但是远远达不到之前疯狂系列的程度。在氛围上更加的沉重，先是凶手杀人，然后是兄弟追凶。
分分钟就要转成社会派严肃犯罪片的节奏，这种电影可不太受欢迎，尤其是贺岁档。
但是黑色幽默电影就是这样，基调是黑色的，犯罪也好，凶杀也好，主题沉重。而导演的工作，就是用这黑色的氛围来讲述故事。
《八恶人》里赏金猎人在中毒之后疯狂喷血是黑色幽默，《低俗小说》里妈惹法克侠在杀人前念圣经是黑色幽默。
而在《人山人海》里，黑色幽默就是集中在五兄弟的追凶过程中。
老二开了个修车铺，平时给六弟整修过摩托，后轮的车辙他再熟悉不过。
经过多日的排查，六兄弟锁定了木家寨。
几人乔装打扮，装扮成收猪的商贩进入木家寨，寻找自己兄弟的那辆摩托车。
《追凶者也》里，主角追凶的过程有点过于波澜不惊，而刘叶，演技好，但是很明显不够土。
现在换了黄博一帮人，化化妆，换换衣服，往黄土里头一站，活脱脱的老农。
五兄弟进了寨子，本来想专心找摩托，却被一群村民拦住，推销自家的猪。
混乱中，村民的猪跑了，五兄弟被人群裹夹着满街撵猪。
此时的背景音乐变成了《速度与激情》里用过的一首插曲，人家是豪车咆哮，这里是肥猪哼哼。
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