第一章 睡醒后的新人生
1997年。亚洲发生金融危机爆发，对亚洲很多国家来说都是一次巨大的打击。
韩国，在这次危机中第一时间金融体系就崩溃了。
九七年的金融危机对亚洲金融造成了巨大的冲击，经过这次的金融危机，亚洲金融体系也进行了大整改。
新总统上任后，提出了“经济复苏三年计划”。
韩国在这次危机中垮的快，恢复的也快。垮的快，主要是银行的烂账太多，贷款太乱，金融机构坏账率高达23%。恢复的快主要是投靠了美国霸霸。
韩国也借着这股风安心的在美国市场赚了些钱，毕竟需要养肥了再宰。
九八年也是新总统上任后的结构调整年。韩国由于恢复得比较快，也在国际市场上。抢夺了一点先机。九九年是克服危机年。零零年是重新腾飞年。
韩国zf开始进行金融改革，加强金融监管，提高授信限制，让经营不加的金融机构尽早破产，早死早投胎。
改革之后，韩国的汇率，利率，外储，外债，股市都回归正常。
企业不再依赖银行贷款，而是通过发行债券和股票募资。
金融危机过去后，韩国在快速发展中，电视娱乐也搭上了快车。九九年更是“韩流”正式出现在亚洲的各个国家上。
电视的播放影响也开始统一大部分审美。电视行业对社会方方面面的影响更加广泛，韩国也是在此时更加注重娱乐文化的发展。
韩国是半岛国家娱乐文化资源有限地小人少，娱乐文化向亚洲各国国家发散，也加快了建设文化的影响，是韩国旅游业和购物快速发展。
各国的年轻人来旅游，很多都是被电视剧中的“俊男靓女”所欺骗。回国后，向旅行社投诉的人也很多。
韩国根本就不像电视上的那么多俊男靓女。毕竟穷乡僻壤长得歪瓜裂枣的更是不少。
旅行社也是很冤枉不知道说什么好，我们主打的也不是这个呀。
韩国的娱乐行业和华夏略有不同。不仅需要满足国内。还要满足。亚洲地区的各个国家。
李雄基。懵懵懂懂地来到了这个时代。他经历过这个时代，但完全不一样。华夏处于发展中。没有太大的遭受金融危机的影响。
而且，他也对韩国这个时候不太了解，原世界的九八年，他也是刚开始接触编剧工作。
生活到2020年也没有发生什么太大的事情，热爱生活，热爱自己的工作，工作形式一片大好，自己的电视剧也在电视上热映。
有自己的代表作品，没有太多麻烦事。
韩国的编剧行业和国内不同，电视台编制没有编剧体制。
韩国电视台只有PD，编剧和PD都是互相联系的。
韩国电视台没有编剧编制，这也是有历史原因的。
韩国电视编剧的发展在80年代初，韩国电视台就开始流行雇佣年轻女性，负责在原有剧本基础上填充内容，完善细节。
韩国也没有搞过妇女解放运动男尊女卑的氛围很浓，雇佣女性价格相当便宜，还能随便呼来喝去。
电视节目反响好的新创意很难得。大家节目的形式也差不多，细节就开始决定成败。
韩国PD们发现女性独特的细腻视角对节目帮助很大，站在女性角度的一些想法，也对电视观众来说颇为新奇。
结果，这些女性编辑在剧组中的地位也越来越重要，但在重要也是临时工工资微薄。福利无法保障。有时创意还被无良PD剽窃后赶走的事也时常发生。
90年代初，女性编辑们实在是无法忍受组织了一次大规模罢工。几乎让当时一半儿以上的电视剧吧，九成半的综艺节目停拍。然后才逼迫电视台和批的门开始妥协，确立了编剧的劳动保障制度。
至于韩国电视台还是没有编剧，那是合作机制已经形成了，PD们准备做节目，就凭自己的人脉去找一大编剧。而编剧们也就带着团队来合作。
发展到20世纪末尾，PD们大多负责处理一切筹备，放送相关的事物。反倒是女性编剧开始掌控主创大全。写完了剧本还可以对拍摄指手划脚相当另类的编剧负责制。
李雄基在上学期间也跟着自家公司做过编剧工作，没做多久就去服兵役了。
服兵役快结束的时候，家里发生了翻天覆地的变化，父母车祸去世。
本来就很小的编剧公司也没人打理，剩下空壳。
说是编剧公司，其实是个复式楼，下面办公，上面生活。
平常也没什么人来，父母的编剧也都是找的零时工，毕竟不是什么大编剧。
正常来说大编剧的团队都有，自己是主创编剧，找来两三个五年以上的结构编剧，六七个刚刚入行的细化编剧，一起去电视台创作，完成创作后再去下一个剧组。
而李隆基的父母，只是做一些综艺不太重要的编剧，只是行业里面的小编剧，找的也是家庭妇女和编剧学校还在上学的在学学生来做一些细化工作。
主创和结构都是由他们亲自完成，恰饭很重要。
有时候也去做枪手，韩国的电视剧是一边写一边拍的。
很多时候主创卡文，或者生病进医院了，出意外了。这些时候就有找枪手来帮忙润色下。
只是润色。
来到新世界的李隆基，躺在床上，在脑海中回忆着另一个人生的种种。
自己只是睡个觉，就来到另一个平行的世界，睡觉这么危险了吗？又不是克苏鲁体系。
根据脑海中的记忆，这个世界和原来的世界相似而不相同。
大致的历史，发展，金融危机，战争，都相同。
不同的是人物，文化和一些细小的方面不同。
文学书籍不同，影视不同……
李隆基觉得自己来到的是一个平行世界。
既来之则安之。
第一反应是去照镜子，“没有变丑就好”。
谦虚的形容下年轻的面貌，满分十分。
看来我不管穿越还是怎样，都注定是个帅哥。
这样生活起来才有代入感。
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韩国，在这次危机中第一时间金融体系就崩溃了。
九七年的金融危机对亚洲金融造成了巨大的冲击，经过这次的金融危机，亚洲金融体系也进行了大整改。
新总统上任后，提出了“经济复苏三年计划”。
韩国在这次危机中垮的快，恢复的也快。垮的快，主要是银行的烂账太多，贷款太乱，金融机构坏账率高达23%。恢复的快主要是投靠了美国霸霸。
韩国也借着这股风安心的在美国市场赚了些钱，毕竟需要养肥了再宰。
九八年也是新总统上任后的结构调整年。韩国由于恢复得比较快，也在国际市场上。抢夺了一点先机。九九年是克服危机年。零零年是重新腾飞年。
韩国zf开始进行金融改革，加强金融监管，提高授信限制，让经营不加的金融机构尽早破产，早死早投胎。
改革之后，韩国的汇率，利率，外储，外债，股市都回归正常。
企业不再依赖银行贷款，而是通过发行债券和股票募资。
金融危机过去后，韩国在快速发展中，电视娱乐也搭上了快车。九九年更是“韩流”正式出现在亚洲的各个国家上。
电视的播放影响也开始统一大部分审美。电视行业对社会方方面面的影响更加广泛，韩国也是在此时更加注重娱乐文化的发展。
韩国是半岛国家娱乐文化资源有限地小人少，娱乐文化向亚洲各国国家发散，也加快了建设文化的影响，是韩国旅游业和购物快速发展。
各国的年轻人来旅游，很多都是被电视剧中的“俊男靓女”所欺骗。回国后，向旅行社投诉的人也很多。
韩国根本就不像电视上的那么多俊男靓女。毕竟穷乡僻壤长得歪瓜裂枣的更是不少。
旅行社也是很冤枉不知道说什么好，我们主打的也不是这个呀。
韩国的娱乐行业和华夏略有不同。不仅需要满足国内。还要满足。亚洲地区的各个国家。
李雄基。懵懵懂懂地来到了这个时代。他经历过这个时代，但完全不一样。华夏处于发展中。没有太大的遭受金融危机的影响。
而且，他也对韩国这个时候不太了解，原世界的九八年，他也是刚开始接触编剧工作。
生活到2020年也没有发生什么太大的事情，热爱生活，热爱自己的工作，工作形式一片大好，自己的电视剧也在电视上热映。
有自己的代表作品，没有太多麻烦事。
韩国的编剧行业和国内不同，电视台编制没有编剧体制。
韩国电视台只有PD，编剧和PD都是互相联系的。
韩国电视台没有编剧编制，这也是有历史原因的。
韩国电视编剧的发展在80年代初，韩国电视台就开始流行雇佣年轻女性，负责在原有剧本基础上填充内容，完善细节。
韩国也没有搞过妇女解放运动男尊女卑的氛围很浓，雇佣女性价格相当便宜，还能随便呼来喝去。
电视节目反响好的新创意很难得。大家节目的形式也差不多，细节就开始决定成败。
韩国PD们发现女性独特的细腻视角对节目帮助很大，站在女性角度的一些想法，也对电视观众来说颇为新奇。
结果，这些女性编辑在剧组中的地位也越来越重要，但在重要也是临时工工资微薄。福利无法保障。有时创意还被无良PD剽窃后赶走的事也时常发生。
90年代初，女性编辑们实在是无法忍受组织了一次大规模罢工。几乎让当时一半儿以上的电视剧吧，九成半的综艺节目停拍。然后才逼迫电视台和批的门开始妥协，确立了编剧的劳动保障制度。
至于韩国电视台还是没有编剧，那是合作机制已经形成了，PD们准备做节目，就凭自己的人脉去找一大编剧。而编剧们也就带着团队来合作。
发展到20世纪末尾，PD们大多负责处理一切筹备，放送相关的事物。反倒是女性编剧开始掌控主创大全。写完了剧本还可以对拍摄指手划脚相当另类的编剧负责制。
李雄基在上学期间也跟着自家公司做过编剧工作，没做多久就去服兵役了。
服兵役快结束的时候，家里发生了翻天覆地的变化，父母车祸去世。
本来就很小的编剧公司也没人打理，剩下空壳。
说是编剧公司，其实是个复式楼，下面办公，上面生活。
平常也没什么人来，父母的编剧也都是找的零时工，毕竟不是什么大编剧。
正常来说大编剧的团队都有，自己是主创编剧，找来两三个五年以上的结构编剧，六七个刚刚入行的细化编剧，一起去电视台创作，完成创作后再去下一个剧组。
而李隆基的父母，只是做一些综艺不太重要的编剧，只是行业里面的小编剧，找的也是家庭妇女和编剧学校还在上学的在学学生来做一些细化工作。
主创和结构都是由他们亲自完成，恰饭很重要。
有时候也去做枪手，韩国的电视剧是一边写一边拍的。
很多时候主创卡文，或者生病进医院了，出意外了。这些时候就有找枪手来帮忙润色下。
只是润色。
来到新世界的李隆基，躺在床上，在脑海中回忆着另一个人生的种种。
自己只是睡个觉，就来到另一个平行的世界，睡觉这么危险了吗？又不是克苏鲁体系。
根据脑海中的记忆，这个世界和原来的世界相似而不相同。
大致的历史，发展，金融危机，战争，都相同。
不同的是人物，文化和一些细小的方面不同。
文学书籍不同，影视不同……
李隆基觉得自己来到的是一个平行世界。
既来之则安之。
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