第二百一十五章 要保持清醒（2/5）
奥斯卡…
这两年，受到不少政治正确的影响，颁出来的东西大跌眼镜！
但好歹人家还是以电影为中心的，尽量避免分猪肉现象。
国内的电影节…
办出来的东西很多时候与电影本身无关。
其实，从传媒角度来看，报忧不报喜是很正常的现象，所以，好电影大都是悲剧的…
因为戏剧的基础就是冲突，没有冲突就没有故事。
当然冲突≠悲剧。
只是一般来说，喜剧很少能得奖，也有个别的例子，比如《美丽人生》，但很少…
能用喜剧的手法讲述一个大悲剧，这样的电影太少了…
即便是大团圆收尾，也是惨胜。
这个又不符合上头对国产电影的要求——正能量！
所以，很多编剧说我们的电影跟全世界都是背道而驰的…
但也不一定是坏事，如果你足够强大，完全可以弄一套新的规则。
吕潇然早就对奥斯卡不报任何指望了…
但要是能拿奖，或者有机会搂几个提名，他还是愿意去做一下公关的…
人都是这样，自己个儿一路孤傲的走下去那也成。
奈何人是社交动物，电影毕竟是艺术也是学问，是要一代传一代传下去的，没有人光看个电影就能学会拍电影。
你要学习，就需要老师，有老师就有技法，有技法就有标准，有标准就有奖项，有奖项就有电影节，有电影节，就有权威，绕不过这一环的。
在很多人看来，不管业内还是普通观众，奥斯卡就是全球最牛逼的电影方面的奖项！
就跟橙子买断《爱乐之城》一样，为什么买断它？
最主要还是奥斯卡！
没有奥斯卡加持，你再怎么吹，也没有用！
不过《火星救援》拿奥斯卡的概率远低于《地心引力》…
“很难，大卫说了最多只能争取几个技术提名！”
“最佳外语片呢？”
吕潇然回答：“…机会不大，今年奥斯卡最佳外语片应该会颁给《推销员》…”
糖糖不说话了…
……
北美方面，《火星救援》单日最高票房飙到了890万美元，上映第十五天，票房破七千万美元…
口碑、上座率远超同档期的另一部太空题材电影《太空旅客》…
《太空旅客》，太糟糕了：是一个关于“星际旅行途中，有个乘客醒得太早，一看还有90年才能到站。觉得孤独，就唤醒了另一位女乘客，和她搞起来，后来女主知道真相和他闹翻，历经困难后又和好”的故事。
《火星救援》让它1500个影院，它都不是选手！
好莱坞现在的编剧太弱了，或者说不敢冒险…
为什么只唤醒一个？
就不能唤醒两个，然后一起三人斗地主吗？
做一些多人运动吗？
开个玩笑，我的意思是，男主角既然可以唤醒其他人，为什么仅仅满足其中一个，完全可以多唤醒几个姑娘，来一场关于人性的验证！
或者干脆开大，让女主发现休眠仓有死尸…
原来，男主之前唤醒了很多女人，每次都谈完恋爱，玩腻了就害死。
然后女主弄死了男主，再之后，她也耐不住寂寞也开始打冬眠仓的主意了…
无语，这么好的设定，拍出了垃圾一样的作品！
但是，《星战：侠盗一号》太强大了，一直都是单日票房冠军…
压得《火星救援》、《欢乐好声音》、《海洋奇缘》、《太空旅客》只能抢占第二名…
……
任何大卖作品，甭管口碑好不好，肯定有人挑刺。
吕潇然遇到过很多次，之前的《智取威虎山》被著名电影专家朱达可喷成‘抗日神剧’；《耿浩回到故乡》，被自称研究电影的美国伊利诺大学终身教授徐钢批评‘闹剧一场’…
吕潇然没有理会…
爱咋咋地，人家是为了吃饭！
这次的《火星救援》也一样，上映前期的时候，就有人说了‘伪科学’、‘垃圾’…
破二十亿的时候，被《新京报》、《财经报》说‘不及格’——《新京报》不会缺席，只是会迟到！
破三十亿了，依然有一批人孜孜不倦的泼黑水…
超过《美人鱼》，登顶票房榜首位，有人在知乎发了帖子‘如何看待《火星救援》票房超过《美人鱼》’，大部分都是正面回答，包括很多知乎大V…
大部分影迷包括影评人真的很佩服吕潇然！
你想想在吕潇然之前，中国科幻电影之前什么状态？
一片荒野，出一部死一部。
《源代码》，初涉科幻理论，《地心引力》横空出世，直接把中国科幻拉进了世界中流水准，《火星救援》，幕后团队几乎全是中国的特效公司！
一己之力带动了中国科幻这个题材！
看看橙子后续片单，《月球2》、《流浪地球》、《超新星纪元》…
甭管是谁，提到他，肯定会竖起大拇指，夸一句“牛逼！”
当然也有反对派，最大的理由——阻碍了其它类型片…
《火星救援》伤害了《摆渡人》、《铁道飞虎》，包括《那年夏天你去了哪里》…
日，你拍了烂片，被好的电影踩着，居然还抱怨？
那老子当年没考上北大，是不是北大的错？
再然后，随着《火星救援》票房逐渐接近40亿，网上又有了另外一种声音，为首的就是程青松：痛心，从《火星救援》开始，中国电影再也经不起批评，究竟是为什么？
先是截图自己被《火星救援》粉丝围攻，然后说‘一部电影不可能是完美的，我们指出缺点’…
还贴出了‘《火星救援》是一部没人敢批评的电影’这样结论…
反正就是这类话…
引发一堆人叫好，纷纷高举‘若批评不止有，则赞美无意义’的高旗…
《对话》栏目，主持人陈伟鸿问了这个问题：
“导演，你觉得《火星救援》是完美的电影吗？”
吕潇然果断摇头：“肯定不是，电影影史…我觉得称得上完美的就只有《教父》一部电影。”
“那你怎么看网上那些说《火星救援》不能批评的言论呢？”
“…当然可以批评，不过我希望那些批评电影的可以保持一个客观的论点，如果单纯的辱骂、主观臆测甚至道德绑架，那就不要怪网友骂你了…”
“这是一个因果论，无脑喷会带来无脑围攻，不排除头脑发热的情况，不过毕竟是少数。”
陈伟鸿点了点头：“你说的真对，你会关心差评吗？”
“…我会看，让自己保持清醒…”
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这两年，受到不少政治正确的影响，颁出来的东西大跌眼镜！
但好歹人家还是以电影为中心的，尽量避免分猪肉现象。
国内的电影节…
办出来的东西很多时候与电影本身无关。
其实，从传媒角度来看，报忧不报喜是很正常的现象，所以，好电影大都是悲剧的…
因为戏剧的基础就是冲突，没有冲突就没有故事。
当然冲突≠悲剧。
只是一般来说，喜剧很少能得奖，也有个别的例子，比如《美丽人生》，但很少…
能用喜剧的手法讲述一个大悲剧，这样的电影太少了…
即便是大团圆收尾，也是惨胜。
这个又不符合上头对国产电影的要求——正能量！
所以，很多编剧说我们的电影跟全世界都是背道而驰的…
但也不一定是坏事，如果你足够强大，完全可以弄一套新的规则。
吕潇然早就对奥斯卡不报任何指望了…
但要是能拿奖，或者有机会搂几个提名，他还是愿意去做一下公关的…
人都是这样，自己个儿一路孤傲的走下去那也成。
奈何人是社交动物，电影毕竟是艺术也是学问，是要一代传一代传下去的，没有人光看个电影就能学会拍电影。
你要学习，就需要老师，有老师就有技法，有技法就有标准，有标准就有奖项，有奖项就有电影节，有电影节，就有权威，绕不过这一环的。
在很多人看来，不管业内还是普通观众，奥斯卡就是全球最牛逼的电影方面的奖项！
就跟橙子买断《爱乐之城》一样，为什么买断它？
最主要还是奥斯卡！
没有奥斯卡加持，你再怎么吹，也没有用！
不过《火星救援》拿奥斯卡的概率远低于《地心引力》…
“很难，大卫说了最多只能争取几个技术提名！”
“最佳外语片呢？”
吕潇然回答：“…机会不大，今年奥斯卡最佳外语片应该会颁给《推销员》…”
糖糖不说话了…
……
北美方面，《火星救援》单日最高票房飙到了890万美元，上映第十五天，票房破七千万美元…
口碑、上座率远超同档期的另一部太空题材电影《太空旅客》…
《太空旅客》，太糟糕了：是一个关于“星际旅行途中，有个乘客醒得太早，一看还有90年才能到站。觉得孤独，就唤醒了另一位女乘客，和她搞起来，后来女主知道真相和他闹翻，历经困难后又和好”的故事。
《火星救援》让它1500个影院，它都不是选手！
好莱坞现在的编剧太弱了，或者说不敢冒险…
为什么只唤醒一个？
就不能唤醒两个，然后一起三人斗地主吗？
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开个玩笑，我的意思是，男主角既然可以唤醒其他人，为什么仅仅满足其中一个，完全可以多唤醒几个姑娘，来一场关于人性的验证！
或者干脆开大，让女主发现休眠仓有死尸…
原来，男主之前唤醒了很多女人，每次都谈完恋爱，玩腻了就害死。
然后女主弄死了男主，再之后，她也耐不住寂寞也开始打冬眠仓的主意了…
无语，这么好的设定，拍出了垃圾一样的作品！
但是，《星战：侠盗一号》太强大了，一直都是单日票房冠军…
压得《火星救援》、《欢乐好声音》、《海洋奇缘》、《太空旅客》只能抢占第二名…
……
任何大卖作品，甭管口碑好不好，肯定有人挑刺。
吕潇然遇到过很多次，之前的《智取威虎山》被著名电影专家朱达可喷成‘抗日神剧’；《耿浩回到故乡》，被自称研究电影的美国伊利诺大学终身教授徐钢批评‘闹剧一场’…
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大部分影迷包括影评人真的很佩服吕潇然！
你想想在吕潇然之前，中国科幻电影之前什么状态？
一片荒野，出一部死一部。
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日，你拍了烂片，被好的电影踩着，居然还抱怨？
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再然后，随着《火星救援》票房逐渐接近40亿，网上又有了另外一种声音，为首的就是程青松：痛心，从《火星救援》开始，中国电影再也经不起批评，究竟是为什么？
先是截图自己被《火星救援》粉丝围攻，然后说‘一部电影不可能是完美的，我们指出缺点’…
还贴出了‘《火星救援》是一部没人敢批评的电影’这样结论…
反正就是这类话…
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“导演，你觉得《火星救援》是完美的电影吗？”
吕潇然果断摇头：“肯定不是，电影影史…我觉得称得上完美的就只有《教父》一部电影。”
“那你怎么看网上那些说《火星救援》不能批评的言论呢？”
“…当然可以批评，不过我希望那些批评电影的可以保持一个客观的论点，如果单纯的辱骂、主观臆测甚至道德绑架，那就不要怪网友骂你了…”
“这是一个因果论，无脑喷会带来无脑围攻，不排除头脑发热的情况，不过毕竟是少数。”
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