第二十九章 闪光的马赛克（四）
“塞弗尔夫人。”
她循声转过头，格雷古瓦神父正朝着她快步走来。
她的心情复杂极了，因为她猜得出他是为什么跟着她出来的。
他跑得有些气喘吁吁，但等他呼吸稍微恢复平静，便开口说道“这次拍卖，我觉得很不妥当。”
看吧，果然是这样。
“您觉得这里跟旧时代的宫廷一样，是腐化之源，罪恶的制造所？”乔治安娜问。
“您真的明白自己在做什么？”格雷古瓦神父问。
她没有立刻回答。
“您想聊聊吗？”神父问。
“像告诫亭里那样？”她讽刺得笑着，然后转身继续朝着后台走去。
塔列朗说，女人总是说“请说实话”，他才不上当了。
女人的年龄是一个秘密，如果台上介绍那副画的人不说那是伊莎贝拉60岁画的，或许别人会以为那只是个比较严肃的20多岁的姑娘，就像提香的《花神》，永远都是年轻貌美的。
男人专注的地方和女人不一样，在卢浮宫赏画时他们总是在猜画中的女人是什么身份，依据就是模特的衣领高低。
但女人为什么会穿桃心领的衣服而不穿圆领的衣服呢？就像那位行走在云端的教皇的私生女，她有美妙的胸颈比，穿上高跟鞋也是为了提高腿的长度。
当乔治安娜提出这个猜测时，他们都被吓着了。
女人当然也知道黄金比例，虽然为了那该死的比例吃了不少苦头。
在公开场合讨论一个女性的年龄很不礼貌，可是乔治安娜又要求他们要“诚实”地告知买家画的信息，她只希望后面没有类似的误会再出现了。
等她来到后台，里面的情况乱糟糟的，即有没有离开的演员，也有看管画的人。演员们围观着那些画，热切地讨论着，其中有一幅画围观的人特别多。
那是拉斐尔的门徒朱利奥·罗马诺画的，他在青年时代曾经协助拉斐尔完成许多作品，不仅是画室的助手，还是室内装饰画的助手，拉斐尔去世后他独立完成了一些他未尽的作品，包括著名的拉斐尔房间。
提香活的岁数大，一生创作了1000余件作品……总之朱利奥·罗马诺是样式主义的代表人物，他最重要的作品是曼图亚，曼图亚人觉得是他让他们的住处不再泥泞、潮湿，城市变得干净、健康。
拿破仑在曼图亚打仗时陷在沼泽里，法军救不了他，而奥地利人随时可能攻过来。
等他千难万险地夺下曼图亚，艺术委员会拿走了不少作品，他们甚至打算将绘制在天花板上的《泰坦之战》给带走。
那是壁画，达芬奇的《最后的晚餐》也是因此而不至于和《加纳的婚礼》那样被卷起来带走的。那副壁画也是朱利奥·罗马诺画的，主题是泰坦们要夺回奥林匹斯山，当时赫拉克勒斯参与了那场战争。
….
被演员们围观的这幅油画则是讲述的赫拉克勒斯的“诞生”，也就是宙斯和阿尔克墨涅在一起的场面，不同的是这里的宙斯是个俊美的年轻人，阿尔克墨涅也不是清纯的少女，而是成熟的少妇。
样式主义追求的就是一种不安定的、具有官neng刺激的艺术效果，曾经在曼图亚、佛罗伦萨和罗马流行，但是在威尼斯影响不大，因为该风格流行时提香、丁托利托他们还在。
“让一让。”德农在门口说，他很快来到了乔治安娜的身边。
大多数的演员都让了，除了一个人——虽然才17岁，却拥有不属于她这个年龄成熟体型的乔治娜小姐。
演员们一开始用看戏的眼神看那副画，现在他们用同样的眼神看着她们两个。
她觉得自己陷入了一个怪圈里，明明她想找个“简单点”的男人，她不用担心他会有越轨行为，又或者是陷入眼前的这个场面，她能把这些精力花在更需要的地方。
就在她走神的那么一会儿功夫，乔治娜小姐朝她行了一个屈膝礼，然后就退到一边去了。
虽然她谦卑地低着头，嘴角却一直笑着。
乔治娜是法国人，而且她有知名度，乔治安娜不能像对付坎皮尼小姐那样，随便把她扔上一艘船，然后送去世界尽头。
她那时是失去了理性，这么做太恐怖了，幸好迪洛克阻止了她。
接着她回忆起了上次在特利亚农宫，当时她不晓得又为了什么生气，要举棒子打他，被他的参谋们拦住了。
尼采说上帝已死，是那种“做善事上天堂、做坏事下地狱”的报偿机制没有了，整个信仰崩溃了。
但尼采觉得，与其难受纠结失去了信仰怎么办，不如去想，为什么人们会要树立它。
波拿巴看上她就是因为她“情绪稳定”，她到底不是26岁，虽然她看起来很年轻。
她将视线重新转向那些画上。
这些画与其说是拍卖品，不如说是一次功绩的展示，几乎囊括了所有拿破仑率领的意大利战争的城市，现在还要加上佛兰德斯的。
以前她天真地以为，拿破仑战争期间花的钱是圣殿骑士团的。塔列朗刚才的意思，大概是说又要勒索一笔，用这些“残次品”换别人的真金白银。
尼采说，弱者之所以服从强者，是为了成为更弱者的主人，就算是奴仆身上也有想当主人的权力意志。
彼得佩迪鲁就是这样的，他是个混血，分院帽为了将他分到格兰芬多还是斯莱特林产生了“帽窘”。他在学校时追随詹姆，后来追随伏地魔，他并不是真的想从他们身上学到什么。
被所爱之人背叛时，我们会感到失望、痛苦，甚至连过往的甜蜜时光都变得不堪，仿佛一切都失去了意义。
有一个掷弹兵，他因为感情问题自杀了，但是乔治安娜被派去“教训”了那个女人一顿。
….
如果是约瑟芬，波拿巴才不会下这样的命令，她是被保护起来的，约瑟芬曾经被前夫殴打过，甚至躲进了修道院里，她与拿破仑结婚后，对前夫亦毫无眷恋。
在美狄亚的台词中，女人是为爱而生的。
现在她要面对的问题是，如何摆脱这一切，重新塑造新的“支柱”。不然她学苏格拉底的语气对年轻人说，被拒绝是她给了你更多自由不过是饶舌罢了。
她一直想要保护西弗勒斯心中的那个少年。
莉莉曾经狠狠拒绝他，后来也没有和他联系，等她死了就更没有可能给他任何讯息了……
“夫人。”德农说“要停止拍卖吗？”
“才收回两万法郎，停什么停。”乔治安娜指着另一外一幅画“就这幅。”
那是一副佛兰德斯风俗画——《钱商和他的妻子》。
当然这一幅画不是卢浮宫的镇馆之宝，这一题材的佛兰德斯风俗画很多，都是一夫一妻坐着数钱，区别是穿着和桌上的摆设不一样。
“为什么选这一幅？”有人在门口说。
乔治安娜看过去，发现是夏多布里昂。
“是因为这样的画不能算高雅艺术，所以不能放在尊贵的卢浮宫里？”夏多布里昂说。
“不。”乔治安娜看着德农“等下你这么介绍这幅画，康德曾这样比喻自由意志，当我们自主行动时，我们不再是外来给我们的指令的工具，有一家店主，他遇到了一个外行，店主知道他可以少给那名顾客一点钱，并且可以不用处罚。”
她走到那副画面前“上面的铭文看到了吗？愿天平永远公正，不偏不倚。这种基于等价交换的契约精神是值得称赞的，正是和这位认真务实的商人一样无数的安特卫普商人才造就了城市的繁荣。”
她不知道他们听懂了她说的话没有。
“我帮你润色一下，如何？”夏多布里昂笑着说。
“马上就要开拍了，下一次吧。”乔治安娜说，然后在画中继续寻找。
不过夏多布里昂却没管那么多，找了张椅子坐下，拿出随身携带的文具，提起笔就开始写了。
39314812.
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她循声转过头，格雷古瓦神父正朝着她快步走来。
她的心情复杂极了，因为她猜得出他是为什么跟着她出来的。
他跑得有些气喘吁吁，但等他呼吸稍微恢复平静，便开口说道“这次拍卖，我觉得很不妥当。”
看吧，果然是这样。
“您觉得这里跟旧时代的宫廷一样，是腐化之源，罪恶的制造所？”乔治安娜问。
“您真的明白自己在做什么？”格雷古瓦神父问。
她没有立刻回答。
“您想聊聊吗？”神父问。
“像告诫亭里那样？”她讽刺得笑着，然后转身继续朝着后台走去。
塔列朗说，女人总是说“请说实话”，他才不上当了。
女人的年龄是一个秘密，如果台上介绍那副画的人不说那是伊莎贝拉60岁画的，或许别人会以为那只是个比较严肃的20多岁的姑娘，就像提香的《花神》，永远都是年轻貌美的。
男人专注的地方和女人不一样，在卢浮宫赏画时他们总是在猜画中的女人是什么身份，依据就是模特的衣领高低。
但女人为什么会穿桃心领的衣服而不穿圆领的衣服呢？就像那位行走在云端的教皇的私生女，她有美妙的胸颈比，穿上高跟鞋也是为了提高腿的长度。
当乔治安娜提出这个猜测时，他们都被吓着了。
女人当然也知道黄金比例，虽然为了那该死的比例吃了不少苦头。
在公开场合讨论一个女性的年龄很不礼貌，可是乔治安娜又要求他们要“诚实”地告知买家画的信息，她只希望后面没有类似的误会再出现了。
等她来到后台，里面的情况乱糟糟的，即有没有离开的演员，也有看管画的人。演员们围观着那些画，热切地讨论着，其中有一幅画围观的人特别多。
那是拉斐尔的门徒朱利奥·罗马诺画的，他在青年时代曾经协助拉斐尔完成许多作品，不仅是画室的助手，还是室内装饰画的助手，拉斐尔去世后他独立完成了一些他未尽的作品，包括著名的拉斐尔房间。
提香活的岁数大，一生创作了1000余件作品……总之朱利奥·罗马诺是样式主义的代表人物，他最重要的作品是曼图亚，曼图亚人觉得是他让他们的住处不再泥泞、潮湿，城市变得干净、健康。
拿破仑在曼图亚打仗时陷在沼泽里，法军救不了他，而奥地利人随时可能攻过来。
等他千难万险地夺下曼图亚，艺术委员会拿走了不少作品，他们甚至打算将绘制在天花板上的《泰坦之战》给带走。
那是壁画，达芬奇的《最后的晚餐》也是因此而不至于和《加纳的婚礼》那样被卷起来带走的。那副壁画也是朱利奥·罗马诺画的，主题是泰坦们要夺回奥林匹斯山，当时赫拉克勒斯参与了那场战争。
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被演员们围观的这幅油画则是讲述的赫拉克勒斯的“诞生”，也就是宙斯和阿尔克墨涅在一起的场面，不同的是这里的宙斯是个俊美的年轻人，阿尔克墨涅也不是清纯的少女，而是成熟的少妇。
样式主义追求的就是一种不安定的、具有官neng刺激的艺术效果，曾经在曼图亚、佛罗伦萨和罗马流行，但是在威尼斯影响不大，因为该风格流行时提香、丁托利托他们还在。
“让一让。”德农在门口说，他很快来到了乔治安娜的身边。
大多数的演员都让了，除了一个人——虽然才17岁，却拥有不属于她这个年龄成熟体型的乔治娜小姐。
演员们一开始用看戏的眼神看那副画，现在他们用同样的眼神看着她们两个。
她觉得自己陷入了一个怪圈里，明明她想找个“简单点”的男人，她不用担心他会有越轨行为，又或者是陷入眼前的这个场面，她能把这些精力花在更需要的地方。
就在她走神的那么一会儿功夫，乔治娜小姐朝她行了一个屈膝礼，然后就退到一边去了。
虽然她谦卑地低着头，嘴角却一直笑着。
乔治娜是法国人，而且她有知名度，乔治安娜不能像对付坎皮尼小姐那样，随便把她扔上一艘船，然后送去世界尽头。
她那时是失去了理性，这么做太恐怖了，幸好迪洛克阻止了她。
接着她回忆起了上次在特利亚农宫，当时她不晓得又为了什么生气，要举棒子打他，被他的参谋们拦住了。
尼采说上帝已死，是那种“做善事上天堂、做坏事下地狱”的报偿机制没有了，整个信仰崩溃了。
但尼采觉得，与其难受纠结失去了信仰怎么办，不如去想，为什么人们会要树立它。
波拿巴看上她就是因为她“情绪稳定”，她到底不是26岁，虽然她看起来很年轻。
她将视线重新转向那些画上。
这些画与其说是拍卖品，不如说是一次功绩的展示，几乎囊括了所有拿破仑率领的意大利战争的城市，现在还要加上佛兰德斯的。
以前她天真地以为，拿破仑战争期间花的钱是圣殿骑士团的。塔列朗刚才的意思，大概是说又要勒索一笔，用这些“残次品”换别人的真金白银。
尼采说，弱者之所以服从强者，是为了成为更弱者的主人，就算是奴仆身上也有想当主人的权力意志。
彼得佩迪鲁就是这样的，他是个混血，分院帽为了将他分到格兰芬多还是斯莱特林产生了“帽窘”。他在学校时追随詹姆，后来追随伏地魔，他并不是真的想从他们身上学到什么。
被所爱之人背叛时，我们会感到失望、痛苦，甚至连过往的甜蜜时光都变得不堪，仿佛一切都失去了意义。
有一个掷弹兵，他因为感情问题自杀了，但是乔治安娜被派去“教训”了那个女人一顿。
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如果是约瑟芬，波拿巴才不会下这样的命令，她是被保护起来的，约瑟芬曾经被前夫殴打过，甚至躲进了修道院里，她与拿破仑结婚后，对前夫亦毫无眷恋。
在美狄亚的台词中，女人是为爱而生的。
现在她要面对的问题是，如何摆脱这一切，重新塑造新的“支柱”。不然她学苏格拉底的语气对年轻人说，被拒绝是她给了你更多自由不过是饶舌罢了。
她一直想要保护西弗勒斯心中的那个少年。
莉莉曾经狠狠拒绝他，后来也没有和他联系，等她死了就更没有可能给他任何讯息了……
“夫人。”德农说“要停止拍卖吗？”
“才收回两万法郎，停什么停。”乔治安娜指着另一外一幅画“就这幅。”
那是一副佛兰德斯风俗画——《钱商和他的妻子》。
当然这一幅画不是卢浮宫的镇馆之宝，这一题材的佛兰德斯风俗画很多，都是一夫一妻坐着数钱，区别是穿着和桌上的摆设不一样。
“为什么选这一幅？”有人在门口说。
乔治安娜看过去，发现是夏多布里昂。
“是因为这样的画不能算高雅艺术，所以不能放在尊贵的卢浮宫里？”夏多布里昂说。
“不。”乔治安娜看着德农“等下你这么介绍这幅画，康德曾这样比喻自由意志，当我们自主行动时，我们不再是外来给我们的指令的工具，有一家店主，他遇到了一个外行，店主知道他可以少给那名顾客一点钱，并且可以不用处罚。”
她走到那副画面前“上面的铭文看到了吗？愿天平永远公正，不偏不倚。这种基于等价交换的契约精神是值得称赞的，正是和这位认真务实的商人一样无数的安特卫普商人才造就了城市的繁荣。”
她不知道他们听懂了她说的话没有。
“我帮你润色一下，如何？”夏多布里昂笑着说。
“马上就要开拍了，下一次吧。”乔治安娜说，然后在画中继续寻找。
不过夏多布里昂却没管那么多，找了张椅子坐下，拿出随身携带的文具，提起笔就开始写了。
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