第三百四十三章 giant slayer（二十六）
吕西安·波拿巴是个公认的斯文人，他总是一副文人的打扮，不像拿破仑一样穿军装，也不喜欢佩剑，脸上总带着微笑。
有人觉得他的微笑温暖人心，这弥补了他平平无奇的长相，让他很受欢迎，在他刚成年的时候就和两个女子传出绯闻了。
因为有高度近视，为了看清事物他的眼睛总是眯缝着，这多少影响了一些他的形象，让他给人一种笑里藏刀的感觉。
虽然吕西安是个坚定的共和派，但他总是竭力支持拿破仑·波拿巴，包括去橘园驱逐五百人议会。
所谓人多势众，就算一开始没什么胆量的人，在人群和激情中也会变得敢于攻击，在闹剧的当天，不仅有人高喊打倒暴君，还有人掏出匕首，刺向拿破仑，后来被一个掷弹兵给挡住了。在这惊险万分又没有剧本的舞台上，吕西安灵机一动，将拿破仑的佩剑给抽了出来，用剑尖对准了他的胸口，大声说着“要是我哥哥胆敢损害法国人的各项自由，我誓要将此剑插进他的胸膛”。
一个好演员有时会遇到突发状况，这个时候需要灵机一动的即兴演出，否则这出戏就要演砸了。吕西安和拿破仑除了卡罗琳和波丽娜两个妹妹，还有一个妹妹叫艾莉萨，她的个子很矮，长得很像拿破仑，性格却很活泼，塞弗尔夫人和奥坦斯为了推广种牛痘跑到小学去的那天，原本应该是她和吕西安一起穿着粉色的芭蕾舞衣在人前表演的，可是她的脚崴了，然后波丽娜代替了她，拿破仑被气到将吕西安逐出了巴黎。
芭蕾舞校的资助人里也有埃琳娜和吕西安，同时这个被当作练舞房的地方曾经是一个温室，原本是用来培养橘树的。虽然闯进来的市民将里面的东西洗劫一空，窗户玻璃也全砸碎了，埋在墙里面的铜管却还保留着，它们让这个练功房一年四季都温暖如春。
女孩们在这里可以穿着轻薄的衣服尽情舒展自己的身体，又因为它远离市中心，除了音乐外听不到任何喧嚣，于是埃琳娜将这里当成了招待客人的一个场所，她的好友女演员伊达·圣艾尔玛常陪在她的身边。
这位女性曾经与莫罗同居，也曾和拿破仑有过绯闻，或者说她有这方面的喜好，喜欢名将，偶尔伊达也会女扮男装，和男性一样劈开腿骑马，最近她好像迷上了内伊，因为他在瑞士的表现非常出色。
人们常说时代变了人的思想也会发生转变，也许不全然对，但有些人确实变了。这个昔日的皇家花园成了公共场所，偶尔会有市民路过在门口欣赏学员们跳舞。
当然花坛里的玫瑰开得不论有多么娇艳也是不允许摘的，如果人人都摘一朵送给心爱的女孩儿，这花坛里的花很快就没了，后面的人欣赏什么？
中年女性称呼乔治安娜为塞弗尔女士是因为她管理着塞弗尔陶瓷厂，工厂会出一笔钱给老师发工资。总而言之这是个非常梦幻的地方，却和凡尔赛的梦有点不一样，空气中弥漫的也是玫瑰的香气，偶尔也会弥漫着一股臭味，那是施肥后散发的，跟找不到厕所就地解决的贵族差不多，要想花开得娇艳、香甜不施肥怎么行呢？
玛丽安托瓦内特刚从奥地利来到巴黎的时候也是个少女，有少女的清纯和自然，却没有后来“洛可可玫瑰”的娇艳，来到法国第一件事就是学规矩，1778年这个花园修好的时候她才23岁，她喜欢舞会、时装、玩乐和装饰花园，这个“鸡毛蒜皮”的玫瑰园就是“赤字皇后”当时修建的。
凡尔赛有的是人陪她玩，除了她的兄长外也没人提醒她关于做皇后的义务，有人提醒后她收敛了很多，在特利亚农宫扮成挤奶女工劳动。
在大革命爆发之前，也有很多贵族留在乡下，遭到自然灾害袭击时他们也承担了挽救损失的义务，在地方深得民心。暴徒们有时会以公共利益的名义点燃骚乱，然后对这些贵族实施抢劫，并烧毁他们的房屋，所有银器、细软、花边、指券和契约都被拿走。有时人不仅会将贫穷和犯罪混为一谈，也会将自由和放纵混为一谈。昔日享有特权的贵族变成了被压迫的对象，默许的暴力一样会滋生出不公正，但当时的人们觉得这是个切除手术，将贵族阶级和教士给整个连根拔起了。
这和昔日国王默许他的龙骑兵们对胡格洛派的教徒滥用武力是一样的，南特赦令废除后他们到达英格兰后让英国的工业快速发展，两国的国力差距正在变大。
如果路易十六能在北美独立战争中为法国获取足够的利益，不论是战争赔款又或者是土地、资源，那么底层人民也不至于被赋税压到喘不过气来。进城要给钱，跨一个区也要给钱，行动自由没有、物价越来越高，借债吧，利滚利也够厉害的，不借吧，又没钱吃面包了，老板给的薪水不仅不涨，还听说要压价，一个纸厂的工人发动了暴动，不只是罢工而已，还把老板的设备给砸了。
他们的日子过成这样，凡尔赛的贵人们却又是舞会又是各种各样的糖果美食，他们还不交税。
最关键的是皇后居然那么挥霍，地方的小贵族在自己生命和财产安全没有保障的时候很难保持客观公正，他们倒希望议会能下一道驱逐令，这样他们就能合法得带走他们的财富离开法国了。
路易威登本身就是一个给欧仁妮皇后打包的，逃亡的时候肯定会带走足够的钱财，那些箱子当然越结实越好。
关于拿破仑喜欢的螺雕其实并没有怎么流行，即便约瑟芬带头了。但是那种贝壳做的香粉盒却非常畅销，女孩子们几乎人手一个，哪怕是个鱼贩也会送一个。
它与到处都是污水的菜市场格格不入，宛如一颗掉进了脏水里的明珠，可是打开了那个贝壳，里面有一个小镜子，可以照着女孩的脸，只要她笑了，那个送礼物的傻瓜就高兴了。
东方有一种名为螺钿的工艺，在家具和器物上都可以用，路易十五的宫殿里就有一个螺钿的柜子。
虽然都是很便宜的材料，到了巴黎匠人的手里就会变得不一样，阿纳西的马车完全不对巴黎的马车厂造成威胁。那种结实、耐用的马车和华丽的马车还是有区别的，光是那些优雅又毫无意义的装饰线条就不是他们能设计的。
只要足够有钱，就算是姿色平庸的女人也能变成美女，更何况是舍得在女人身上花钱的波拿巴呢。
大手笔的意思是他可以送任何普通男人想都不敢想的东西给女方，塞弗尔陶瓷厂究竟是国营的，不过帕尔马公国的大公不是死了，送给谁不是送呢？
他敢送，女方敢接么？你用什么资格接呢？那是世袭贵族的领地。
后来一想，法国的世袭贵族已经没有了，大革命死的死、逃的逃，随着法兰西共和国的扩张，以后那些封建势力也要遭到荡涤，“抢占地”的奥地利贵族被赶走了，换上了当地的资产阶级，关于城市的规划他们照着法国的模板复刻就行了，葡萄牙的里斯本就是那样的。
你瞧瞧那些卷顶、墙面、屋顶栏杆……
在激动之前先看看有没有违宪吧，这已经不是绝对君主专制的时代了。
波拿巴很爱吓唬人，比如对奥坦斯讲鬼故事，乔治安娜就要换点花样了。
男人很多时候不愿意处理“鸡毛蒜皮”的小事，女人擅长处理细节，巴洛克和洛可可风格都是华丽，但是洛可可风格就多了很多繁复的细节。
一点小事就有可能要了皇后的命，那封写给红衣主教的信并不是出自玛丽安托瓦内特之手，但是让娜还不是让主教相信她拿的是皇后的亲笔信。
巴黎有很多仿造名人笔迹的，“断头皇后”撒着香水的信件可是很多收藏者的喜好。
乔治安娜的手绢也有人收藏，虽然她压根就不用手绢。
不过她有一样东西，是一种类似纱的透明面料，上面有像黄金一样的花纹，穿在衣服上的她不用，但是面纱会镶嵌钻石。
波拿巴的特色是在家节省，到了外面必须要体面，路易十六去枫丹白露出行一次要600万法郎，他出去一次15万就够了。那些在凡尔赛给国王捡手绢的也是为了这个目的，一般人一天谁喝12杯咖啡呢。
不是一天，是天天如此，难怪那么亢奋。
不想死就要时刻保持警惕，波拿巴将自己的书房安置在玛丽安托瓦内特的小客厅里，约瑟芬则宁可呆在马尔梅松和朋友们聚会交际。
玫瑰虽然娇艳，却带着刺，刺扎在手上会带来疼痛，甚至流血，但痛苦却给人带来真实。
哈吉掏出匕首，轻轻划破了手掌，他能感觉到疼痛，所以，这是真实的？
“这不是真实的。”哈吉喃喃低语着“这是梦。”
他此刻身处后山的“英式庭院”的一个凉亭里，这个风格其实融入了很多中国元素。
就像伦敦唐人街的六角亭，有斗拱和飞檐翘角，这也是洛可可元素之一，只是它出现在这以自然为主题的花园里看着和谐吗？
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有人觉得他的微笑温暖人心，这弥补了他平平无奇的长相，让他很受欢迎，在他刚成年的时候就和两个女子传出绯闻了。
因为有高度近视，为了看清事物他的眼睛总是眯缝着，这多少影响了一些他的形象，让他给人一种笑里藏刀的感觉。
虽然吕西安是个坚定的共和派，但他总是竭力支持拿破仑·波拿巴，包括去橘园驱逐五百人议会。
所谓人多势众，就算一开始没什么胆量的人，在人群和激情中也会变得敢于攻击，在闹剧的当天，不仅有人高喊打倒暴君，还有人掏出匕首，刺向拿破仑，后来被一个掷弹兵给挡住了。在这惊险万分又没有剧本的舞台上，吕西安灵机一动，将拿破仑的佩剑给抽了出来，用剑尖对准了他的胸口，大声说着“要是我哥哥胆敢损害法国人的各项自由，我誓要将此剑插进他的胸膛”。
一个好演员有时会遇到突发状况，这个时候需要灵机一动的即兴演出，否则这出戏就要演砸了。吕西安和拿破仑除了卡罗琳和波丽娜两个妹妹，还有一个妹妹叫艾莉萨，她的个子很矮，长得很像拿破仑，性格却很活泼，塞弗尔夫人和奥坦斯为了推广种牛痘跑到小学去的那天，原本应该是她和吕西安一起穿着粉色的芭蕾舞衣在人前表演的，可是她的脚崴了，然后波丽娜代替了她，拿破仑被气到将吕西安逐出了巴黎。
芭蕾舞校的资助人里也有埃琳娜和吕西安，同时这个被当作练舞房的地方曾经是一个温室，原本是用来培养橘树的。虽然闯进来的市民将里面的东西洗劫一空，窗户玻璃也全砸碎了，埋在墙里面的铜管却还保留着，它们让这个练功房一年四季都温暖如春。
女孩们在这里可以穿着轻薄的衣服尽情舒展自己的身体，又因为它远离市中心，除了音乐外听不到任何喧嚣，于是埃琳娜将这里当成了招待客人的一个场所，她的好友女演员伊达·圣艾尔玛常陪在她的身边。
这位女性曾经与莫罗同居，也曾和拿破仑有过绯闻，或者说她有这方面的喜好，喜欢名将，偶尔伊达也会女扮男装，和男性一样劈开腿骑马，最近她好像迷上了内伊，因为他在瑞士的表现非常出色。
人们常说时代变了人的思想也会发生转变，也许不全然对，但有些人确实变了。这个昔日的皇家花园成了公共场所，偶尔会有市民路过在门口欣赏学员们跳舞。
当然花坛里的玫瑰开得不论有多么娇艳也是不允许摘的，如果人人都摘一朵送给心爱的女孩儿，这花坛里的花很快就没了，后面的人欣赏什么？
中年女性称呼乔治安娜为塞弗尔女士是因为她管理着塞弗尔陶瓷厂，工厂会出一笔钱给老师发工资。总而言之这是个非常梦幻的地方，却和凡尔赛的梦有点不一样，空气中弥漫的也是玫瑰的香气，偶尔也会弥漫着一股臭味，那是施肥后散发的，跟找不到厕所就地解决的贵族差不多，要想花开得娇艳、香甜不施肥怎么行呢？
玛丽安托瓦内特刚从奥地利来到巴黎的时候也是个少女，有少女的清纯和自然，却没有后来“洛可可玫瑰”的娇艳，来到法国第一件事就是学规矩，1778年这个花园修好的时候她才23岁，她喜欢舞会、时装、玩乐和装饰花园，这个“鸡毛蒜皮”的玫瑰园就是“赤字皇后”当时修建的。
凡尔赛有的是人陪她玩，除了她的兄长外也没人提醒她关于做皇后的义务，有人提醒后她收敛了很多，在特利亚农宫扮成挤奶女工劳动。
在大革命爆发之前，也有很多贵族留在乡下，遭到自然灾害袭击时他们也承担了挽救损失的义务，在地方深得民心。暴徒们有时会以公共利益的名义点燃骚乱，然后对这些贵族实施抢劫，并烧毁他们的房屋，所有银器、细软、花边、指券和契约都被拿走。有时人不仅会将贫穷和犯罪混为一谈，也会将自由和放纵混为一谈。昔日享有特权的贵族变成了被压迫的对象，默许的暴力一样会滋生出不公正，但当时的人们觉得这是个切除手术，将贵族阶级和教士给整个连根拔起了。
这和昔日国王默许他的龙骑兵们对胡格洛派的教徒滥用武力是一样的，南特赦令废除后他们到达英格兰后让英国的工业快速发展，两国的国力差距正在变大。
如果路易十六能在北美独立战争中为法国获取足够的利益，不论是战争赔款又或者是土地、资源，那么底层人民也不至于被赋税压到喘不过气来。进城要给钱，跨一个区也要给钱，行动自由没有、物价越来越高，借债吧，利滚利也够厉害的，不借吧，又没钱吃面包了，老板给的薪水不仅不涨，还听说要压价，一个纸厂的工人发动了暴动，不只是罢工而已，还把老板的设备给砸了。
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东方有一种名为螺钿的工艺，在家具和器物上都可以用，路易十五的宫殿里就有一个螺钿的柜子。
虽然都是很便宜的材料，到了巴黎匠人的手里就会变得不一样，阿纳西的马车完全不对巴黎的马车厂造成威胁。那种结实、耐用的马车和华丽的马车还是有区别的，光是那些优雅又毫无意义的装饰线条就不是他们能设计的。
只要足够有钱，就算是姿色平庸的女人也能变成美女，更何况是舍得在女人身上花钱的波拿巴呢。
大手笔的意思是他可以送任何普通男人想都不敢想的东西给女方，塞弗尔陶瓷厂究竟是国营的，不过帕尔马公国的大公不是死了，送给谁不是送呢？
他敢送，女方敢接么？你用什么资格接呢？那是世袭贵族的领地。
后来一想，法国的世袭贵族已经没有了，大革命死的死、逃的逃，随着法兰西共和国的扩张，以后那些封建势力也要遭到荡涤，“抢占地”的奥地利贵族被赶走了，换上了当地的资产阶级，关于城市的规划他们照着法国的模板复刻就行了，葡萄牙的里斯本就是那样的。
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男人很多时候不愿意处理“鸡毛蒜皮”的小事，女人擅长处理细节，巴洛克和洛可可风格都是华丽，但是洛可可风格就多了很多繁复的细节。
一点小事就有可能要了皇后的命，那封写给红衣主教的信并不是出自玛丽安托瓦内特之手，但是让娜还不是让主教相信她拿的是皇后的亲笔信。
巴黎有很多仿造名人笔迹的，“断头皇后”撒着香水的信件可是很多收藏者的喜好。
乔治安娜的手绢也有人收藏，虽然她压根就不用手绢。
不过她有一样东西，是一种类似纱的透明面料，上面有像黄金一样的花纹，穿在衣服上的她不用，但是面纱会镶嵌钻石。
波拿巴的特色是在家节省，到了外面必须要体面，路易十六去枫丹白露出行一次要600万法郎，他出去一次15万就够了。那些在凡尔赛给国王捡手绢的也是为了这个目的，一般人一天谁喝12杯咖啡呢。
不是一天，是天天如此，难怪那么亢奋。
不想死就要时刻保持警惕，波拿巴将自己的书房安置在玛丽安托瓦内特的小客厅里，约瑟芬则宁可呆在马尔梅松和朋友们聚会交际。
玫瑰虽然娇艳，却带着刺，刺扎在手上会带来疼痛，甚至流血，但痛苦却给人带来真实。
哈吉掏出匕首，轻轻划破了手掌，他能感觉到疼痛，所以，这是真实的？
“这不是真实的。”哈吉喃喃低语着“这是梦。”
他此刻身处后山的“英式庭院”的一个凉亭里，这个风格其实融入了很多中国元素。
就像伦敦唐人街的六角亭，有斗拱和飞檐翘角，这也是洛可可元素之一，只是它出现在这以自然为主题的花园里看着和谐吗？
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