第九十二章 生活
“我注意到悦华最近几年的片单多了很多文艺片，是不是代表悦华拍摄重心的改变？”
“…没有，我们的主要精力还是集中在主流的商业电影，不过，也会鼓励新导演尝试新的叙事技巧，毕竟现如今的电影市场已经足够成熟…”
张俊生个笑着摆了摆手，接着道：“我以前之所以反感文艺片，是因为市场上充斥的都是文艺片，这是不对的，一个成熟的电影市场，“文艺片”的存在是非常必要的，因为这是保证电影的文化基因多样性的基础，各种非主流和先锋手法，都有可能在未来发展成主流。但是，如果主流本身都不存在，各种标新立异就只能是马戏团了。”
“前年，王晓帅导演因为自己的电影《闯入者》公开抨击院线排片，你觉得有道理吗？”
“…有道理啊，他花了钱拍电影，当然希望通过市场回收成本…”
方晓敏逮住了机会：“所以你也认为现如今的文艺片生存环境很恶劣？”
看了她一眼，张俊生开口道：“我跟上影节评委会主席蒙吉喝过一次酒，他说了几句话，我觉得不错。”
“1：我真没想到你们中国竟然有这么多导演。”
“2：罗马尼亚比你们中国差太多了。90%都是好莱坞。”
“3：艺术片要赚什么钱，你们中国怎么都把艺术片当成社会现象了，还要过亿，太可怕了。”
“4：商业片就该好好赚钱，不然影院都做不起来了。”
“从院线角度，《闯入者》不赚钱，就不给排片，很公正…毕竟王晓帅导演的作品基本没有大卖过…”
“…那你觉得这种情况应该如何更改？建立文艺院线？”
“…谁出钱兴建？国家？亏了算谁的？”
“可你也说了文艺电影有存在的必要！”
张俊生无语的摊开手：“是有必要啊，但这里面有个受众的问题！”
“其实，从题材来说，《药神》也属于文艺片，但它大卖了，所以，很多人就把它归为商业片…”
“我特别反感某些电影人，他们有种高高在上的感觉，觉得自己是艺术家，其实，大众文化冲击小众文化，历来如此。”
“大多数人看电影就是为了消遣，图个乐，你非让我去看你有深度有内涵的电影，我不愿意看，就要被你指责吗？你小众，就高人一等？”
“
有人把电影说成是本来是少数有识之士的东西，似乎电影是个非常了不得的东西，传道授业解惑，匡正人间正气。好像喜欢商业片、肤浅庸俗的电影的人都是无知群众，而喜欢高冷的、富有哲理的电影的人，才是推动社会进步、提高大众审美的有识之士，虽然少数，但是掌握真理。先不说事实是否如此，是否喜欢个不同类型的电影就是有识之士，我们假定这些少数所谓的有识之士，就是哲学家、改革家，甚至是先知，是引领者。但这和票房与排片有关系吗？”
“这个世界上，先知、哲学家，促进了社会发展，是少数，是高尚的人，纯粹的人，脱离了低级趣味的人，好的，我承认。这样的人，干嘛还要去和凡夫俗子争谁是流量明星，谁的微博粉丝多呢…我有点不能理解。票房确实不能说明一部电影的艺术水平高低，我也没这么说过。票房只能证明一部电影的受欢迎程度！”
“我一直也没说高端艺术片不如低俗商业片啊？”
“我一直在说的是，这是处于两个不同赛道的东西，不应该用同一标准来评价。高端艺术片，定位高端，受众小是天然的，不要和商业片比票房。影院是以票房收入为导向的，排片无可厚非，怎么就是有人理解不了呢？”
“电影作为一种艺术形式，和文学差不多。”
“从没有人认为严肃文学、纯文学或者人文学科的学术论文的成就不如《哈利波特》、《小时代》。但是，书店会把那些艰涩的严肃文学、学术著作放在最显眼的位置吗？会大面积地摆放这类著作吗？可能你到书店，都不一定能找到这类书。甚至你到网上搜索，都不一定能找到这类书！”
“这类书的作者；就要出来骂这届读者不行，书店不行，大环境不行吗？你高端，你去高端圈子里展示就好了。你承担传道授业的责任，你就去找愿意听你传道的人。至于大多数人，看书、看电影，只是为了消遣、娱乐。书店、影院是满足这些人的盈利机构。”
“你觉得自己是高端电影；是艺术性极高的电影；不要来影院，你去学院，去电影节，去你的高端圈子。来影院，就请尊重市场选择。严肃文学和通俗文学比销量，学术著作和畅销书比读者数量，我还能说什么呢？”
“话说回来，作为艺术片，你的价值、你的内涵体现在艺术性上，不体现在票房上。你看商业片比你票房高了，你就骂街，观众也不行，影院也不行，只能说明你对自己的艺术性价值也不够自信。人民日报会去和大幂幂比谁的粉丝多吗？更不会去怪热搜天天总推小鲜肉，不推时政要闻吧？”
一口气说了一堆话，张俊生端起茶杯，抿了一口…
方晓敏暗自叹了口气，道理谁都会讲，但是这其中牵扯到了盈利…
“所以，你认为文艺片就不应该出现在市场上？”
“…这么说吧，今年上半年悦华上映了五部文艺片，《八月》、《冈仁波齐》、《十八洞村》、《那年八岁》、《我心雀跃》，这五部作品的总票房接近4亿，其中《冈仁波齐》、《十八洞村》两部电影票房都过亿了，去年的《七月与安生》票房接近4亿，很多时候真的不是大环境的问题，没本事就是没本事…”
本来不想说的这么决绝，最终还是没忍住…
……
之后的话题就比较发散了…
“当你精通了电影的制作之后，怎么处理与演员的关系？很多演员都觉得你是一个很善于沟通的人…”
“…通常来说，我选的演员都是觉得合适的，如果不合适我还用他，那不是打自己脸吗？”
“每次你的影片上映，都会疯狂的宣传，”方晓敏转到了她所从事的行业上面，“关于新闻的力量，你有什么样的考虑？”
“关于媒体我学到了很多，他们可以很疯狂，他们可以像饥饿得发狂的鲨鱼…”张俊生笑了笑：“所以，现在出了电影宣传，我一般不太愿意接受媒体专访!”
“现在有很多导演都提出过自己心目中的十佳影片，”方晓敏接着问道，“能说说你心中的十佳电影名单吗？当然不包括你自己执导的影片。”
“《白日梦想家》、《爆裂鼓手》、《教父》、《飞屋环游记》、《背靠背，脸对脸》、《红高粱》、《英雄》、《岁月神偷》、《紫日》、《芙蓉镇》太多了…”
方晓敏的目光落在了张俊生的左手上，那是一枚男士钻戒，试探的问道，“这是订婚戒指吗？”
“嗯。”
“是跟柳思思？”
“…对，我们明年应该会结婚！”
“恭喜你，”方晓敏还想问点什么，张俊生摆了摆手，是以这个话题终止，于是她转移话题：“关于未来几年，你有新的计划吗？”
“…应该接着拍电影吧，当然会更加侧重在其他领域…”
“其他领域？”
“生活啊，电影是电影，生活是生活…”
专访到此结束，张俊生跟方晓敏握手，婉拒了用餐的邀请，直接离开了房间，门口，几个保镖一脸肃穆…
“走吧！”
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“…没有，我们的主要精力还是集中在主流的商业电影，不过，也会鼓励新导演尝试新的叙事技巧，毕竟现如今的电影市场已经足够成熟…”
张俊生个笑着摆了摆手，接着道：“我以前之所以反感文艺片，是因为市场上充斥的都是文艺片，这是不对的，一个成熟的电影市场，“文艺片”的存在是非常必要的，因为这是保证电影的文化基因多样性的基础，各种非主流和先锋手法，都有可能在未来发展成主流。但是，如果主流本身都不存在，各种标新立异就只能是马戏团了。”
“前年，王晓帅导演因为自己的电影《闯入者》公开抨击院线排片，你觉得有道理吗？”
“…有道理啊，他花了钱拍电影，当然希望通过市场回收成本…”
方晓敏逮住了机会：“所以你也认为现如今的文艺片生存环境很恶劣？”
看了她一眼，张俊生开口道：“我跟上影节评委会主席蒙吉喝过一次酒，他说了几句话，我觉得不错。”
“1：我真没想到你们中国竟然有这么多导演。”
“2：罗马尼亚比你们中国差太多了。90%都是好莱坞。”
“3：艺术片要赚什么钱，你们中国怎么都把艺术片当成社会现象了，还要过亿，太可怕了。”
“4：商业片就该好好赚钱，不然影院都做不起来了。”
“从院线角度，《闯入者》不赚钱，就不给排片，很公正…毕竟王晓帅导演的作品基本没有大卖过…”
“…那你觉得这种情况应该如何更改？建立文艺院线？”
“…谁出钱兴建？国家？亏了算谁的？”
“可你也说了文艺电影有存在的必要！”
张俊生无语的摊开手：“是有必要啊，但这里面有个受众的问题！”
“其实，从题材来说，《药神》也属于文艺片，但它大卖了，所以，很多人就把它归为商业片…”
“我特别反感某些电影人，他们有种高高在上的感觉，觉得自己是艺术家，其实，大众文化冲击小众文化，历来如此。”
“大多数人看电影就是为了消遣，图个乐，你非让我去看你有深度有内涵的电影，我不愿意看，就要被你指责吗？你小众，就高人一等？”
“
有人把电影说成是本来是少数有识之士的东西，似乎电影是个非常了不得的东西，传道授业解惑，匡正人间正气。好像喜欢商业片、肤浅庸俗的电影的人都是无知群众，而喜欢高冷的、富有哲理的电影的人，才是推动社会进步、提高大众审美的有识之士，虽然少数，但是掌握真理。先不说事实是否如此，是否喜欢个不同类型的电影就是有识之士，我们假定这些少数所谓的有识之士，就是哲学家、改革家，甚至是先知，是引领者。但这和票房与排片有关系吗？”
“这个世界上，先知、哲学家，促进了社会发展，是少数，是高尚的人，纯粹的人，脱离了低级趣味的人，好的，我承认。这样的人，干嘛还要去和凡夫俗子争谁是流量明星，谁的微博粉丝多呢…我有点不能理解。票房确实不能说明一部电影的艺术水平高低，我也没这么说过。票房只能证明一部电影的受欢迎程度！”
“我一直也没说高端艺术片不如低俗商业片啊？”
“我一直在说的是，这是处于两个不同赛道的东西，不应该用同一标准来评价。高端艺术片，定位高端，受众小是天然的，不要和商业片比票房。影院是以票房收入为导向的，排片无可厚非，怎么就是有人理解不了呢？”
“电影作为一种艺术形式，和文学差不多。”
“从没有人认为严肃文学、纯文学或者人文学科的学术论文的成就不如《哈利波特》、《小时代》。但是，书店会把那些艰涩的严肃文学、学术著作放在最显眼的位置吗？会大面积地摆放这类著作吗？可能你到书店，都不一定能找到这类书。甚至你到网上搜索，都不一定能找到这类书！”
“这类书的作者；就要出来骂这届读者不行，书店不行，大环境不行吗？你高端，你去高端圈子里展示就好了。你承担传道授业的责任，你就去找愿意听你传道的人。至于大多数人，看书、看电影，只是为了消遣、娱乐。书店、影院是满足这些人的盈利机构。”
“你觉得自己是高端电影；是艺术性极高的电影；不要来影院，你去学院，去电影节，去你的高端圈子。来影院，就请尊重市场选择。严肃文学和通俗文学比销量，学术著作和畅销书比读者数量，我还能说什么呢？”
“话说回来，作为艺术片，你的价值、你的内涵体现在艺术性上，不体现在票房上。你看商业片比你票房高了，你就骂街，观众也不行，影院也不行，只能说明你对自己的艺术性价值也不够自信。人民日报会去和大幂幂比谁的粉丝多吗？更不会去怪热搜天天总推小鲜肉，不推时政要闻吧？”
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“…这么说吧，今年上半年悦华上映了五部文艺片，《八月》、《冈仁波齐》、《十八洞村》、《那年八岁》、《我心雀跃》，这五部作品的总票房接近4亿，其中《冈仁波齐》、《十八洞村》两部电影票房都过亿了，去年的《七月与安生》票房接近4亿，很多时候真的不是大环境的问题，没本事就是没本事…”
本来不想说的这么决绝，最终还是没忍住…
……
之后的话题就比较发散了…
“当你精通了电影的制作之后，怎么处理与演员的关系？很多演员都觉得你是一个很善于沟通的人…”
“…通常来说，我选的演员都是觉得合适的，如果不合适我还用他，那不是打自己脸吗？”
“每次你的影片上映，都会疯狂的宣传，”方晓敏转到了她所从事的行业上面，“关于新闻的力量，你有什么样的考虑？”
“关于媒体我学到了很多，他们可以很疯狂，他们可以像饥饿得发狂的鲨鱼…”张俊生笑了笑：“所以，现在出了电影宣传，我一般不太愿意接受媒体专访!”
“现在有很多导演都提出过自己心目中的十佳影片，”方晓敏接着问道，“能说说你心中的十佳电影名单吗？当然不包括你自己执导的影片。”
“《白日梦想家》、《爆裂鼓手》、《教父》、《飞屋环游记》、《背靠背，脸对脸》、《红高粱》、《英雄》、《岁月神偷》、《紫日》、《芙蓉镇》太多了…”
方晓敏的目光落在了张俊生的左手上，那是一枚男士钻戒，试探的问道，“这是订婚戒指吗？”
“嗯。”
“是跟柳思思？”
“…对，我们明年应该会结婚！”
“恭喜你，”方晓敏还想问点什么，张俊生摆了摆手，是以这个话题终止，于是她转移话题：“关于未来几年，你有新的计划吗？”
“…应该接着拍电影吧，当然会更加侧重在其他领域…”
“其他领域？”
“生活啊，电影是电影，生活是生活…”
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