第三百零二章 《名利场》专访（2/6）
张俊生在美国的投资除了优步、脸谱网纯粹是为了赚钱，其他的项目都是围绕着传媒产业链。
对了，优步的股份，张父很有兴趣，他也想效仿优步整一个打车软件，张俊生玩不转，他手上没有精准的地图软件，而且他也烧不起钱…
滴滴出行，18轮融资，上市预估市值破千亿美元…
都是烧出来的！
阅后即焚的崛起已经跟奈飞势均力敌，奈飞也在努力打造自制剧，希望能跟阅后即焚争夺市场，这种情况下，比拼的就是烧钱！
背靠顶峰的阅后即焚等于直接跟好莱坞接洽，奈飞不太一样，他们手上并没有成熟的项目…
可以说，接下来的两年，阅后即焚一旦拉开跟奈飞等流媒体的差距，它就彻底一枝独秀…
当然，流媒体的竞争战役尚未打响。
大部分传媒公司还是持观望态度。
“我宁愿跟迪士尼或者新闻集团合作，这样吧，你去问问迪士尼的意见，就说我们可以制作漫威系列影视剧…”
“那…多少股份呢？”
“百分之二十，这是我的底线！”
“…OK！”
“有什么捉摸不透的项目，不要急着否决，打电话给我…我先走了！”
看了看时间，已经下午两点，张俊生是下午四点的飞机…
一直没说话的凯瑟琳急了：“走？去哪？”
“回中国啊，奥斯卡结束了，我得回去筹备新的项目了。”
“…《名利场》的专访呢？”
“…我马上去！”
无语，差点把这事给忘了…
……
《名利场》全美排名前三的杂志。
属于最顶级的媒体杂志。
当然，《名利场》最厉害的还是它的号召力，他们举办的派对就在奥斯卡之夜，每年的奥斯卡结束后，大明星、以及许多得奖者都会第一时间赶过去了，所以，经常会出现造成电影公司庆功宴上主角却始终不出现的窘况…
其实奥斯卡和派对已经形成了一条产业链…
其中也包括很多慈善派对。
其实老美的很多名人基金会都是不对外公布账单的，其中最典型的就是莱昂纳多迪卡普里奥。
成为好莱坞超级巨星以后，每一年的新年伊始，莱昂纳多·迪卡普里奥都会在洛杉矶或者纽约等国际大都会举办慈善拍卖晚宴，除了他邀请的嘉宾之外，还对外出售门票，每张门票的价格都在1万美元以上，这些钱随后都会以慈善的名义捐赠而出。
至于是不是真的捐赠了，谁也不知道，毕竟莱昂纳多·迪卡普里奥名下的的几个慈善基金的账目从来没有公开过。
在美国，慈善是可以避税的！
所以，马克扎克伯格‘裸捐’，但是每年能从慈善基金会拿走几亿美元，供自己花销…
呃，扯远了…
说回《名利场》。
从前年开始，《名利场》就一直想给张俊生做个专访。
《低俗小说》风靡全美，去年，旺达收购AMC院线，好莱坞惊呼中国资本进驻好莱坞…
顶峰连续跻身北美年度票房前三名。
张俊生已经成为很多美国年轻人的偶像。
……
换了一身黑色西装，带着黑框眼镜的张俊生坐在顶峰办公室。
三台摄像机分别架好，对着中间。
《名利场》的专访规格非常高，而且编辑部已经确定这期的封面人物会是张俊生…
“张，你对现如今的好莱坞有什么看法？”
负责采访的是一位身高一米七五的大洋马，腿很长，穿着很得体的制服。
“…这个话题太大了，”张俊生微微皱眉：“而且我还没到对整个好莱坞指手画脚的程度。”
“可是很多人认为你代表着新生代导演。”
“…我估计那是一帮厌倦了特效大片的人。前段时间，史蒂芬跟我说他有点绝望，我问他为什么，他说票房前十的全都是续集或者超级英雄大片，说明好莱坞的原创能力下滑了…”
“你呢？你不喜欢特效大片吗？”
端起茶杯，抿了一口：“不，我很喜欢，其实，全世界的观众看到的主流电影，其实都是比较天真的，哲理部分差不多点到为止就行了，要知道电影就只有两个小时左右，你必须让观众不能分神，要让他们全神贯注！”
补充了一句：“但是特效片的投资都很大，谁也不敢随便砸一部投资过亿的大片，万一失败了，很影响士气！”
“可你投资了《盗梦空间》…”
“那是因为我喜欢这个故事，而且我很相信诺兰导演，他是那种可以把一个很玄奥的故事讲述的很自然的导演。”
采访的那个大洋马换了话题：“你在奥斯卡上说的那句‘包括哪些使劲抹黑我们的竞争对手’是在说谁？”
“还能有谁？哈维·韦恩斯坦呗！”顺便补充了一句：“全世界都知道哈维是个什么样的人，为什么他依然是好莱坞最有权势的人？这个让我很费解！”
“…”
“…我在中国就听说了哈维，很多人都在说他毫无底线。可能是因为他强势的让人害怕？或者说女性都是弱势群体？所以，面对过强势人物的欺压、强迫乃至侵犯，她们只能选择沉默？”
“张，我提醒您一句，这种话已经构成了诽谤！”
张俊生不在意的摆了摆手：“哈哈，你想要证据吗？”
大洋马眼睛一亮：“你有证据？”
“呵呵…换个话题吧！”
旁边站着的凯瑟琳忍不住暗骂了一句…
得，又得花钱收买了…
大洋马失望的叹了口气，又换了换题：“听说《低俗小说》没能在中国上映，是不是因为审查？”
“…这个真不是，在拍摄的时候，我就没想过内地上映。”
“为什么没想过？”
“尺度太大…”
大洋马一锤定音：“那还是因为审查！”
“…为什么你一定要说审查呢？”
“因为中国的审查制度桎梏了电影艺术的发展…很多优秀的电影人拍出的作品都没法在中国上映…”
张俊生有点恼火：“你们有没有用一点新问题？怎么一提到中国电影就是审查、配额之类的，难道好莱坞创作就是完全自由的吗？”
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对了，优步的股份，张父很有兴趣，他也想效仿优步整一个打车软件，张俊生玩不转，他手上没有精准的地图软件，而且他也烧不起钱…
滴滴出行，18轮融资，上市预估市值破千亿美元…
都是烧出来的！
阅后即焚的崛起已经跟奈飞势均力敌，奈飞也在努力打造自制剧，希望能跟阅后即焚争夺市场，这种情况下，比拼的就是烧钱！
背靠顶峰的阅后即焚等于直接跟好莱坞接洽，奈飞不太一样，他们手上并没有成熟的项目…
可以说，接下来的两年，阅后即焚一旦拉开跟奈飞等流媒体的差距，它就彻底一枝独秀…
当然，流媒体的竞争战役尚未打响。
大部分传媒公司还是持观望态度。
“我宁愿跟迪士尼或者新闻集团合作，这样吧，你去问问迪士尼的意见，就说我们可以制作漫威系列影视剧…”
“那…多少股份呢？”
“百分之二十，这是我的底线！”
“…OK！”
“有什么捉摸不透的项目，不要急着否决，打电话给我…我先走了！”
看了看时间，已经下午两点，张俊生是下午四点的飞机…
一直没说话的凯瑟琳急了：“走？去哪？”
“回中国啊，奥斯卡结束了，我得回去筹备新的项目了。”
“…《名利场》的专访呢？”
“…我马上去！”
无语，差点把这事给忘了…
……
《名利场》全美排名前三的杂志。
属于最顶级的媒体杂志。
当然，《名利场》最厉害的还是它的号召力，他们举办的派对就在奥斯卡之夜，每年的奥斯卡结束后，大明星、以及许多得奖者都会第一时间赶过去了，所以，经常会出现造成电影公司庆功宴上主角却始终不出现的窘况…
其实奥斯卡和派对已经形成了一条产业链…
其中也包括很多慈善派对。
其实老美的很多名人基金会都是不对外公布账单的，其中最典型的就是莱昂纳多迪卡普里奥。
成为好莱坞超级巨星以后，每一年的新年伊始，莱昂纳多·迪卡普里奥都会在洛杉矶或者纽约等国际大都会举办慈善拍卖晚宴，除了他邀请的嘉宾之外，还对外出售门票，每张门票的价格都在1万美元以上，这些钱随后都会以慈善的名义捐赠而出。
至于是不是真的捐赠了，谁也不知道，毕竟莱昂纳多·迪卡普里奥名下的的几个慈善基金的账目从来没有公开过。
在美国，慈善是可以避税的！
所以，马克扎克伯格‘裸捐’，但是每年能从慈善基金会拿走几亿美元，供自己花销…
呃，扯远了…
说回《名利场》。
从前年开始，《名利场》就一直想给张俊生做个专访。
《低俗小说》风靡全美，去年，旺达收购AMC院线，好莱坞惊呼中国资本进驻好莱坞…
顶峰连续跻身北美年度票房前三名。
张俊生已经成为很多美国年轻人的偶像。
……
换了一身黑色西装，带着黑框眼镜的张俊生坐在顶峰办公室。
三台摄像机分别架好，对着中间。
《名利场》的专访规格非常高，而且编辑部已经确定这期的封面人物会是张俊生…
“张，你对现如今的好莱坞有什么看法？”
负责采访的是一位身高一米七五的大洋马，腿很长，穿着很得体的制服。
“…这个话题太大了，”张俊生微微皱眉：“而且我还没到对整个好莱坞指手画脚的程度。”
“可是很多人认为你代表着新生代导演。”
“…我估计那是一帮厌倦了特效大片的人。前段时间，史蒂芬跟我说他有点绝望，我问他为什么，他说票房前十的全都是续集或者超级英雄大片，说明好莱坞的原创能力下滑了…”
“你呢？你不喜欢特效大片吗？”
端起茶杯，抿了一口：“不，我很喜欢，其实，全世界的观众看到的主流电影，其实都是比较天真的，哲理部分差不多点到为止就行了，要知道电影就只有两个小时左右，你必须让观众不能分神，要让他们全神贯注！”
补充了一句：“但是特效片的投资都很大，谁也不敢随便砸一部投资过亿的大片，万一失败了，很影响士气！”
“可你投资了《盗梦空间》…”
“那是因为我喜欢这个故事，而且我很相信诺兰导演，他是那种可以把一个很玄奥的故事讲述的很自然的导演。”
采访的那个大洋马换了话题：“你在奥斯卡上说的那句‘包括哪些使劲抹黑我们的竞争对手’是在说谁？”
“还能有谁？哈维·韦恩斯坦呗！”顺便补充了一句：“全世界都知道哈维是个什么样的人，为什么他依然是好莱坞最有权势的人？这个让我很费解！”
“…”
“…我在中国就听说了哈维，很多人都在说他毫无底线。可能是因为他强势的让人害怕？或者说女性都是弱势群体？所以，面对过强势人物的欺压、强迫乃至侵犯，她们只能选择沉默？”
“张，我提醒您一句，这种话已经构成了诽谤！”
张俊生不在意的摆了摆手：“哈哈，你想要证据吗？”
大洋马眼睛一亮：“你有证据？”
“呵呵…换个话题吧！”
旁边站着的凯瑟琳忍不住暗骂了一句…
得，又得花钱收买了…
大洋马失望的叹了口气，又换了换题：“听说《低俗小说》没能在中国上映，是不是因为审查？”
“…这个真不是，在拍摄的时候，我就没想过内地上映。”
“为什么没想过？”
“尺度太大…”
大洋马一锤定音：“那还是因为审查！”
“…为什么你一定要说审查呢？”
“因为中国的审查制度桎梏了电影艺术的发展…很多优秀的电影人拍出的作品都没法在中国上映…”
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