第1037章 电影节二三事（七）
“大家好，欢迎来到青年电影计划的发布现场。”
他领口别着麦，身形笔挺，双手自然，道：“我很高兴，我从今天早上就有一种兴奋又惶恐的感觉。512部剧本，34个国家的新锐电影人，这或许是最伟大最美妙的一份责任。而现在，我站在这里，我可以对你们讲，幸不辱命。”
彭毅诚一向不觉得自己的口才很棒，但偏偏意外，好多人喜欢听他讲话。他有一种很特别的让人信服的诚挚感，这是营造感染力的基础。
他用了一分半钟开场，又用了一分半钟介绍周金兰、夏港等评委，然后直奔主题：“我们扶持计划的五个名额已经确定，我一位位的介绍，第一部……”
他顿了顿，道：“《师父》，自编自导徐浩峰。这是部传统又反传统的功夫片，我有幸能看到它的诞生。”
随着一句简单阐述，徐浩峰起身上台，接过一本草叶形状的证书。这是专门设计的，寓意新的希望。
《师父》早就得到彭毅诚的投资，现在都快杀青了，徐浩峰也没什么激动的，很淡定的致词。底下人拍着巴掌，却忍不住窃窃私语，议论着对方的身份。
“第二部，《颜真卿》，自编自导魏朝阳。剧本改编自陈寅恪的《颜真卿别传》，这是份惊喜，我期待它能呈现出应有的古典质感。”
“……”
魏朝阳怔了片刻，才想起上台。他本身是新影厂的导演，也没抱什么希望，谁知道还真入选了。
“呃，谢谢评审团。《颜真卿》大概是国内最后一批胶片电影了，我的同事和同行要么在用数字摄影，要么在学习数字摄影的路上。我希望能通过一种沉静宽容的态度，来讲述那段历史和知识分子的挣扎。谢谢，谢谢大家！”
魏朝阳致词过后，便退立一旁，与徐浩峰并肩。
彭毅诚继续道：“第三部，《执子之手》，大学生陈彤自编自导。由于有多数人撑腰，偏见往往更加肆无忌惮，而我喜欢这个故事里的勇气和情感，也支持电影中大胆的同性爱情。”
嗯？
华语圈的都一愣，竟然有同性恋类型片被评上啊！陈彤比魏朝阳更惊讶，这是部在华国几乎没人可能会理的独立电影，即便在号称开放的利坚国，这一类型的电影也很难获得认同。
如今，他却获得了投资。
陈彤恍恍惚惚的上台，不晓得说什么：“呃，真的很意外，我完全没想过这个结果。组委会和彭毅诚老实的开放与包容让我敬佩，同性恋者在华国受到了严重歧视，希望大家能够多一些宽容与支持，呃……再次谢谢你们！”
五去三，还剩两个名额。场下的气氛骤然紧张，电影是大家共同的梦想，谁也不愿空手而回。
“第四部，《老兽》，这部影片是周子阳编剧并执导的，由涂们、王超北、阿拉腾乌拉等联袂主演。该片讲述了主人公老杨从财富时代的乍富阶级变为破产赋闲的游民，因挪用老婆的手术费被子女绑架，一怒之下将子女告上法庭的故事。我很喜欢里面的一句台词，尊严的做人，凶猛的当兽。”
随着彭毅诚的描述，周子阳大步上台。20世纪80年代，他出生于内蒙古自治区鄂尔多斯。艺术设计出身的周子阳因一次偶然的短片机会走进了电影世界。随后，他加入了冬春影业。2013年，从冬春影业辞职，开始正式撰写电影剧本《老兽》。
这个年轻人比较内敛，言辞不多，简单地道了几句感谢。
至此，还剩最后一个名额。如果刚才是紧张，现在就是凝固了。其实当《老兽》出来的时候，大部分人已经放弃了希望，只有少数人在坚持，默默念着：还有机会，还有机会！
“……”
彭毅诚也停了一会儿，终究道：“第五部，《哪吒之魔童降世》！”
“哗啷！”
这四个字一出，饺子就站了起来，比前面的几位都要激动。
“这是部动画电影，剧本的完成度不高。我们选择它的理由，除了故事立意和符合现代人的审美观念，还有这个……”彭毅诚一挥手。
轰！
大幕亮起，正在踏台阶的饺子直接愣住，只见银幕里闪过一幅幅的海上神魔斗法图片。有古怪的哪吒，凶戾的夜叉，蠢萌的太乙真人，俊俏的敖尚，威风的李靖，温柔的殷夫人……
这些草图并不成规律，显得支离破碎，肖像、武器、坐骑、宫殿等等，前后皆有不同。唯一的共性，便是那笔尖纸上蕴藏的热情与真诚。
老外们不懂，自己人一瞧就是封神演义中哪吒的故事，顿时惊叹连连。
饺子低着头，不知怎样上的台。他从彭毅诚手里接过证书，站在讲台后面，颤着声道：“谢，谢谢！我，我从10年左右开始做《哪吒之魔童降世》，到现在7年了。那时不太懂，想做就做了，上手之后才发现，要克服的困难太多太多……我们的意识欠缺，技术跟不上，市场也不看好，但我就是，就是想做我们自己的动画电影……”
“哗哗哗！”
他一时哽咽，全场却掌声雷动。
……
五个人授奖完毕，场间暂歇，之后是彭毅诚致词。
几分钟后，他再次现身，于舒茵和钟丽红眨巴眨巴地瞧着对方，就像某年金马奖的那七分钟舞台。
他似腼腆似酝酿的沉默片刻，才笑道：“其实我想了很久今天要讲的主题，想来想去，还是决定讲讲华国电影。
华国电影有一百多年了，太久远的不去赘述，先说说我们的第五代。他们都经历过文革浩劫，动乱结束后重返校园，系统的学习电影知识。他们与当时文艺界的主体意识、反思思潮相适应，而这些，构成了第五代的生活积淀和影像风格。简单两个词，挣脱、寻根。
等到了九十年代中期，第六代又浮出水面。特殊时期对他们来讲只是童年记忆，不存在切肤之痛。他们成长于改革开放的变革期，感受到的是新旧体制、新旧观念的崩溃与建立。所以第六代的风格是，审视、迷茫。
楷哥导演说过：所有的一切，都与创作者的经历分不开。我完全赞同这句话，而我要问的是，从第六代到现在已经十几年了，无论影视界还是评论界，为什么没人提第七代这个概念？”
……
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他领口别着麦，身形笔挺，双手自然，道：“我很高兴，我从今天早上就有一种兴奋又惶恐的感觉。512部剧本，34个国家的新锐电影人，这或许是最伟大最美妙的一份责任。而现在，我站在这里，我可以对你们讲，幸不辱命。”
彭毅诚一向不觉得自己的口才很棒，但偏偏意外，好多人喜欢听他讲话。他有一种很特别的让人信服的诚挚感，这是营造感染力的基础。
他用了一分半钟开场，又用了一分半钟介绍周金兰、夏港等评委，然后直奔主题：“我们扶持计划的五个名额已经确定，我一位位的介绍，第一部……”
他顿了顿，道：“《师父》，自编自导徐浩峰。这是部传统又反传统的功夫片，我有幸能看到它的诞生。”
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《师父》早就得到彭毅诚的投资，现在都快杀青了，徐浩峰也没什么激动的，很淡定的致词。底下人拍着巴掌，却忍不住窃窃私语，议论着对方的身份。
“第二部，《颜真卿》，自编自导魏朝阳。剧本改编自陈寅恪的《颜真卿别传》，这是份惊喜，我期待它能呈现出应有的古典质感。”
“……”
魏朝阳怔了片刻，才想起上台。他本身是新影厂的导演，也没抱什么希望，谁知道还真入选了。
“呃，谢谢评审团。《颜真卿》大概是国内最后一批胶片电影了，我的同事和同行要么在用数字摄影，要么在学习数字摄影的路上。我希望能通过一种沉静宽容的态度，来讲述那段历史和知识分子的挣扎。谢谢，谢谢大家！”
魏朝阳致词过后，便退立一旁，与徐浩峰并肩。
彭毅诚继续道：“第三部，《执子之手》，大学生陈彤自编自导。由于有多数人撑腰，偏见往往更加肆无忌惮，而我喜欢这个故事里的勇气和情感，也支持电影中大胆的同性爱情。”
嗯？
华语圈的都一愣，竟然有同性恋类型片被评上啊！陈彤比魏朝阳更惊讶，这是部在华国几乎没人可能会理的独立电影，即便在号称开放的利坚国，这一类型的电影也很难获得认同。
如今，他却获得了投资。
陈彤恍恍惚惚的上台，不晓得说什么：“呃，真的很意外，我完全没想过这个结果。组委会和彭毅诚老实的开放与包容让我敬佩，同性恋者在华国受到了严重歧视，希望大家能够多一些宽容与支持，呃……再次谢谢你们！”
五去三，还剩两个名额。场下的气氛骤然紧张，电影是大家共同的梦想，谁也不愿空手而回。
“第四部，《老兽》，这部影片是周子阳编剧并执导的，由涂们、王超北、阿拉腾乌拉等联袂主演。该片讲述了主人公老杨从财富时代的乍富阶级变为破产赋闲的游民，因挪用老婆的手术费被子女绑架，一怒之下将子女告上法庭的故事。我很喜欢里面的一句台词，尊严的做人，凶猛的当兽。”
随着彭毅诚的描述，周子阳大步上台。20世纪80年代，他出生于内蒙古自治区鄂尔多斯。艺术设计出身的周子阳因一次偶然的短片机会走进了电影世界。随后，他加入了冬春影业。2013年，从冬春影业辞职，开始正式撰写电影剧本《老兽》。
这个年轻人比较内敛，言辞不多，简单地道了几句感谢。
至此，还剩最后一个名额。如果刚才是紧张，现在就是凝固了。其实当《老兽》出来的时候，大部分人已经放弃了希望，只有少数人在坚持，默默念着：还有机会，还有机会！
“……”
彭毅诚也停了一会儿，终究道：“第五部，《哪吒之魔童降世》！”
“哗啷！”
这四个字一出，饺子就站了起来，比前面的几位都要激动。
“这是部动画电影，剧本的完成度不高。我们选择它的理由，除了故事立意和符合现代人的审美观念，还有这个……”彭毅诚一挥手。
轰！
大幕亮起，正在踏台阶的饺子直接愣住，只见银幕里闪过一幅幅的海上神魔斗法图片。有古怪的哪吒，凶戾的夜叉，蠢萌的太乙真人，俊俏的敖尚，威风的李靖，温柔的殷夫人……
这些草图并不成规律，显得支离破碎，肖像、武器、坐骑、宫殿等等，前后皆有不同。唯一的共性，便是那笔尖纸上蕴藏的热情与真诚。
老外们不懂，自己人一瞧就是封神演义中哪吒的故事，顿时惊叹连连。
饺子低着头，不知怎样上的台。他从彭毅诚手里接过证书，站在讲台后面，颤着声道：“谢，谢谢！我，我从10年左右开始做《哪吒之魔童降世》，到现在7年了。那时不太懂，想做就做了，上手之后才发现，要克服的困难太多太多……我们的意识欠缺，技术跟不上，市场也不看好，但我就是，就是想做我们自己的动画电影……”
“哗哗哗！”
他一时哽咽，全场却掌声雷动。
……
五个人授奖完毕，场间暂歇，之后是彭毅诚致词。
几分钟后，他再次现身，于舒茵和钟丽红眨巴眨巴地瞧着对方，就像某年金马奖的那七分钟舞台。
他似腼腆似酝酿的沉默片刻，才笑道：“其实我想了很久今天要讲的主题，想来想去，还是决定讲讲华国电影。
华国电影有一百多年了，太久远的不去赘述，先说说我们的第五代。他们都经历过文革浩劫，动乱结束后重返校园，系统的学习电影知识。他们与当时文艺界的主体意识、反思思潮相适应，而这些，构成了第五代的生活积淀和影像风格。简单两个词，挣脱、寻根。
等到了九十年代中期，第六代又浮出水面。特殊时期对他们来讲只是童年记忆，不存在切肤之痛。他们成长于改革开放的变革期，感受到的是新旧体制、新旧观念的崩溃与建立。所以第六代的风格是，审视、迷茫。
楷哥导演说过：所有的一切，都与创作者的经历分不开。我完全赞同这句话，而我要问的是，从第六代到现在已经十几年了，无论影视界还是评论界，为什么没人提第七代这个概念？”
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