第1032章 电影节二三事（二）
随着时间的增长卡梅隆在电影圈子里也开始小有名气了，随之就导演了第一部长片《食人鱼2：繁殖》，可是电影刚拍到了一般，卡梅隆就被制片人赶走了，但实际卡梅隆并没有放弃，为了不让自己的心血付之东流，一到晚上他就用卡片把机房的门撬开，然后进去剪片子，一直到天亮才离开，最后他竟然把一部电影都剪完了，由此可见卡梅隆种的成功并不是偶然。
卡梅隆以善于拍摄大投资的电影著称，许多人津津乐道的《泰坦尼克号》，投资两亿美元，已经是九十年代让人咋舌的恐怖规模了。直到今天，华国也没有如此高成本的电影出现。
但其实很多人不知道，卡梅隆的前两部作品《魔鬼终结者续集》和《真实的谎言》也都不便宜，投资成本全都是超过一亿美元的大手笔。
在拍摄《泰坦尼克号》时，卡梅隆追求完美的个性得到了极致体现。
他曾在工作室夺过特效师的笔，亲自绘制道具手稿；他曾威胁制片人，要是不让他按他的预算和想法拍某场戏就立即自杀。
预算的严重超支、投资方的冷言冷语、手下的怨声载道、酷寒的海水，再加上难以想象的困难，这一切使卡梅隆几乎到了崩溃的边缘，但他仍然坚持着，并喊出了近乎悲壮的豪言壮语：“泰坦尼克号可沉，《泰坦尼克号》不可沉！”
在上映之前，泰坦尼克号就成为了全好莱坞的笑柄。因为当初卡梅隆导演不断逼投资人加钱，超支又超支，成本一下变成了2亿。
要知道，20年前的2亿美元，就相当于现在的二十多亿美元。要按实际购买力算，一部《泰坦尼克号》的拍摄成本，足够拍摄最少二十部以上《流浪地球》这样的电影。
可以想象，当年投资商被卡梅隆几乎逼到破产的边缘。
当然，最终《泰坦尼克号》在全球获得约18亿美元票房，在奥斯卡上也获得无数大奖，卡梅隆的声望一时无两。
但他却蛰伏起来，开始了《阿凡达》的拍摄。因为当时的技术水平无法表达出他的想象力，卡梅隆就自己开发拍摄所需的3D技术。
为此，福克斯公司干脆拿出一份预算控制协议，称如果制作成本超过3亿，卡梅隆就必须让出自己的一部分赢利分成，这是赤裸裸的威胁。
事前无数人不看好他，然而卡梅隆丝毫不以为然：“一个电影人最大的风险，是不愿意冒险去拍一部和别人不同的电影。”
这就是卡梅隆的性格。
因此，这次卡梅隆不请自来，到华国参加金龙国际电影节的目的，就很容易猜出来了。
估计又是给自己下一部电影的投资拉一点“赞助”来了。
面对卡梅隆孜孜不倦的“推销”，有记者终于忍不住了，有点不礼貌的打断：“卡梅隆先生，您是一位非常成功的导演，我们的电影产业正在进入一个飞速发展的阶段，您对华国电影有哪些建议呢？”
白胡子沙哑地笑了笑，道：“我不认为华国电影有什么缺憾，表演、导演、服装、设计都是一流，只是尖端的技术方面有些缺乏，比如《阿凡达》中的全虚拟布景，可能华国还做不到。我们希望更多的华国电影人可以在特效上与好莱坞进行合作。凡是华国电影，我都会全力支持。”
得！又特么绕回来了！
在座的全听明白了，这位就是来卖货的，压根就没诚意。这也是官方和行业最担忧的：好莱坞只惦记华国市场，根本不想合作共进。
而更可悲的是，在论坛结束后，记者采访到一位国内的制片人。
这家伙还信誓旦旦的表示：“我们完全能做出同样的效果，找卡梅隆团队纯属冤大头，他们价格至少高4倍，不是贵在技术好，而是贵在员工工资上。”
如果看这两年国内部分特效公司的作品成果，这个制片人说的确实不错。
但问题是，为什么国内的特效公司给国外电影公司制作的特效都很不错，一到了给国内剧组制作特效的时候，就变成了五毛特效。
原因就是在这种“花小钱、办大事”的脑残想法上。
华国人自古就知道“一分价钱，一分货”的道理。如果华国影视行业永远都停留在“花小钱，办大事”的水平上，那从导演到制片人一辈子也无法制作出特效顶级的电影出来。
即便彭毅诚是一个喜剧电影演员和导演，他同样希望华国的科幻电影和奇幻电影能够冲出华国走向世界。
这也是他之所以愿意顶着压力，投资《战狼2》，投资《流浪地球》的原因。
……
京城，王府井盛达影城。
这家是盛达院线的龙头之一，也是本届参展影片的主要放映地。院方辟开了一个600多人的厅，专供展映和交流。
下午亮相的作品是部纪录片，叫《脸庞，村庄》。导演是法兰西新浪潮硕果仅存的女导演阿涅斯·瓦尔达，她带着团队走进影厅，又看了眼观众席，不禁略微失望。
如果说文艺片是小众，那纪录片就是小众中的小众电影。以国内观众的观影趣味，能保持四成的上座率已算非常给面子了。
“哗哗哗！”
虽然不认识，大家礼貌地给予掌声，可随后，却没有开始的迹象。正疑惑间，忽见入口处又进来一人。
“哇哦！”
妥妥的大惊喜，气氛骤然热烈。
“大家好，我是彭毅诚！”
他穿着非正式的休闲装，站在台子右侧，道：“在正式放映前，我先介绍一下这部电影的主创人员。导演阿涅斯·瓦尔达女士！从她1956年指导第一部电影《短角情事》开始，至今已经指导过58部电影了。她是欧洲新浪潮电影的一面旗帜，也是人类电影史上永远无法绕过去的丰碑。直至今日，瓦尔达女士依然在用自己的双手，创造着令人惊艳的影像作品，来影像和改变着这个世界。
如果你看过这部《脸庞，村庄》，你就会惊讶地发现，虽然新浪潮已经过去了六七十年，但瓦尔达给人带来的新鲜与感动却依旧如故。
至少在电影节过去的半个月时间里，这部作品绝对是给我带来最大震撼依的电影之一。
而且有趣的是，我们越是思考这部影片看似质朴和随意的手法，越能发现其中蕴含的深意。
大概一部可以称为“佳作”的电影，莫过于此。
礼貌地和瓦尔达女士拥抱并行贴面礼之后，彭毅诚又道：“今年参展的纪录片有42部，这是我最想给大家推荐的，就是这样一部伟大的纪录片。我也已经向金龙国际电影节组委会申请，将这部电影放入了本届电影节主竞赛单元的纪录片候选名单。”
……
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卡梅隆以善于拍摄大投资的电影著称，许多人津津乐道的《泰坦尼克号》，投资两亿美元，已经是九十年代让人咋舌的恐怖规模了。直到今天，华国也没有如此高成本的电影出现。
但其实很多人不知道，卡梅隆的前两部作品《魔鬼终结者续集》和《真实的谎言》也都不便宜，投资成本全都是超过一亿美元的大手笔。
在拍摄《泰坦尼克号》时，卡梅隆追求完美的个性得到了极致体现。
他曾在工作室夺过特效师的笔，亲自绘制道具手稿；他曾威胁制片人，要是不让他按他的预算和想法拍某场戏就立即自杀。
预算的严重超支、投资方的冷言冷语、手下的怨声载道、酷寒的海水，再加上难以想象的困难，这一切使卡梅隆几乎到了崩溃的边缘，但他仍然坚持着，并喊出了近乎悲壮的豪言壮语：“泰坦尼克号可沉，《泰坦尼克号》不可沉！”
在上映之前，泰坦尼克号就成为了全好莱坞的笑柄。因为当初卡梅隆导演不断逼投资人加钱，超支又超支，成本一下变成了2亿。
要知道，20年前的2亿美元，就相当于现在的二十多亿美元。要按实际购买力算，一部《泰坦尼克号》的拍摄成本，足够拍摄最少二十部以上《流浪地球》这样的电影。
可以想象，当年投资商被卡梅隆几乎逼到破产的边缘。
当然，最终《泰坦尼克号》在全球获得约18亿美元票房，在奥斯卡上也获得无数大奖，卡梅隆的声望一时无两。
但他却蛰伏起来，开始了《阿凡达》的拍摄。因为当时的技术水平无法表达出他的想象力，卡梅隆就自己开发拍摄所需的3D技术。
为此，福克斯公司干脆拿出一份预算控制协议，称如果制作成本超过3亿，卡梅隆就必须让出自己的一部分赢利分成，这是赤裸裸的威胁。
事前无数人不看好他，然而卡梅隆丝毫不以为然：“一个电影人最大的风险，是不愿意冒险去拍一部和别人不同的电影。”
这就是卡梅隆的性格。
因此，这次卡梅隆不请自来，到华国参加金龙国际电影节的目的，就很容易猜出来了。
估计又是给自己下一部电影的投资拉一点“赞助”来了。
面对卡梅隆孜孜不倦的“推销”，有记者终于忍不住了，有点不礼貌的打断：“卡梅隆先生，您是一位非常成功的导演，我们的电影产业正在进入一个飞速发展的阶段，您对华国电影有哪些建议呢？”
白胡子沙哑地笑了笑，道：“我不认为华国电影有什么缺憾，表演、导演、服装、设计都是一流，只是尖端的技术方面有些缺乏，比如《阿凡达》中的全虚拟布景，可能华国还做不到。我们希望更多的华国电影人可以在特效上与好莱坞进行合作。凡是华国电影，我都会全力支持。”
得！又特么绕回来了！
在座的全听明白了，这位就是来卖货的，压根就没诚意。这也是官方和行业最担忧的：好莱坞只惦记华国市场，根本不想合作共进。
而更可悲的是，在论坛结束后，记者采访到一位国内的制片人。
这家伙还信誓旦旦的表示：“我们完全能做出同样的效果，找卡梅隆团队纯属冤大头，他们价格至少高4倍，不是贵在技术好，而是贵在员工工资上。”
如果看这两年国内部分特效公司的作品成果，这个制片人说的确实不错。
但问题是，为什么国内的特效公司给国外电影公司制作的特效都很不错，一到了给国内剧组制作特效的时候，就变成了五毛特效。
原因就是在这种“花小钱、办大事”的脑残想法上。
华国人自古就知道“一分价钱，一分货”的道理。如果华国影视行业永远都停留在“花小钱，办大事”的水平上，那从导演到制片人一辈子也无法制作出特效顶级的电影出来。
即便彭毅诚是一个喜剧电影演员和导演，他同样希望华国的科幻电影和奇幻电影能够冲出华国走向世界。
这也是他之所以愿意顶着压力，投资《战狼2》，投资《流浪地球》的原因。
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京城，王府井盛达影城。
这家是盛达院线的龙头之一，也是本届参展影片的主要放映地。院方辟开了一个600多人的厅，专供展映和交流。
下午亮相的作品是部纪录片，叫《脸庞，村庄》。导演是法兰西新浪潮硕果仅存的女导演阿涅斯·瓦尔达，她带着团队走进影厅，又看了眼观众席，不禁略微失望。
如果说文艺片是小众，那纪录片就是小众中的小众电影。以国内观众的观影趣味，能保持四成的上座率已算非常给面子了。
“哗哗哗！”
虽然不认识，大家礼貌地给予掌声，可随后，却没有开始的迹象。正疑惑间，忽见入口处又进来一人。
“哇哦！”
妥妥的大惊喜，气氛骤然热烈。
“大家好，我是彭毅诚！”
他穿着非正式的休闲装，站在台子右侧，道：“在正式放映前，我先介绍一下这部电影的主创人员。导演阿涅斯·瓦尔达女士！从她1956年指导第一部电影《短角情事》开始，至今已经指导过58部电影了。她是欧洲新浪潮电影的一面旗帜，也是人类电影史上永远无法绕过去的丰碑。直至今日，瓦尔达女士依然在用自己的双手，创造着令人惊艳的影像作品，来影像和改变着这个世界。
如果你看过这部《脸庞，村庄》，你就会惊讶地发现，虽然新浪潮已经过去了六七十年，但瓦尔达给人带来的新鲜与感动却依旧如故。
至少在电影节过去的半个月时间里，这部作品绝对是给我带来最大震撼依的电影之一。
而且有趣的是，我们越是思考这部影片看似质朴和随意的手法，越能发现其中蕴含的深意。
大概一部可以称为“佳作”的电影，莫过于此。
礼貌地和瓦尔达女士拥抱并行贴面礼之后，彭毅诚又道：“今年参展的纪录片有42部，这是我最想给大家推荐的，就是这样一部伟大的纪录片。我也已经向金龙国际电影节组委会申请，将这部电影放入了本届电影节主竞赛单元的纪录片候选名单。”
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