2302 悬念丛生
蓝礼-霍尔创造历史地连续五年赢得最佳男主角提名，当之无愧地成为历史第一人，尽管得奖次数依旧停留在一次，但如同梅丽尔-斯特里普一般，这也证明了蓝礼能够持续而优秀地输出精彩作品顶级表演，“演技”的标签已经如影随形地成为蓝礼形象的一部分，这就足以说明蓝礼职业生涯的成功了。
即使是杰克-尼科尔森和梅丽尔-斯特里普，即使是马龙-白兰度和阿尔-帕西诺，即使是凯瑟琳-赫本和丹尼尔-戴-刘易斯，他们都没有能够达到如此高度，也没有能够创造如此壮举，而且蓝礼还是在自己三十岁之前就书写了如此记录，更是为这一段奇迹之旅增添了传奇色彩，未来拥有无限的可能。
今年，梅丽尔凭借着“魔法黑森林”再次刷新自己保持的记录，第十九次赢得奥斯卡提名，现在人们都不由开始猜测，蓝礼是否能够成为下一个梅丽尔？当然，蓝礼的第一步就是，先超过杰克-尼科尔森十二次奥斯卡提名的男演员最高记录，即使是连续提名，他也还需要七年时间，才能够创造历史。
七年。
等待在蓝礼面前的，依旧是一条漫长而传奇的道路，年纪轻轻的他，还有无数未知事物在等待着挑战。
尽管布莱德利-库珀连续三年赢得提名所引发的争议，盖过了蓝礼创造历史的热潮，但堂吉诃德们依旧默默送上祝福，并且为蓝礼的奥斯卡征程祈祷，期待着蓝礼能够在奥斯卡颁奖典礼上继续创造历史。
就在不久之前，电影业内权威专业杂志“综艺”推出新年特刊，盘点统计评选出了2014年最出色的十大表演，不区分男女演员，只是纯粹以表演出发，进行客观点评和排位——仅代表杂志的独家立场。
第一名，蓝礼-霍尔，“爆裂鼓手”。
“综艺”杂志在评论之中表示，“从眼神到笑容再到动作，蓝礼-霍尔真正赋予了艺术追求过程中的丰富层次感：从走火入魔的癫狂到恍然顿悟的弑/父，不仅塑造出了一个无法超越的屏幕形象，并且真正赋予了艺术一个鲜活的灵魂。毫无疑问，这是千禧年以来的最佳演出之一。”
第二名，蒂莫西-斯波（Timothy-Spall），“透纳先生”。
英国演员蒂莫西-斯波最广为人知的角色无疑是“哈利-波特”系列里的小矮星彼得，而他本身是英国非常资深也非常优秀的一名演员，今年凭借着迈克-李执导的“透纳先生”，强势问鼎戛纳电影节的影帝，他的表演受到了无数赞誉，行业内部更是惊呼连连，为他送上了至高评价。
但最终在颁奖季之中，却遗憾地惨遭无视，归根结底，还是迈克-李和蒂莫西-斯波都不擅长社交推广，在加上北美发行公司索尼经典没有花费太多精力，这才使得两位业内大拿都遗憾地错失了奥斯卡提名。
在提名名单出来之后，蒂莫西-斯波甚至超过了詹妮弗-安妮斯顿，被认为是今年奥斯卡提名阶段的最大遗珠。
第三名，杰克-吉伦哈尔，“夜行者”。
第四名，朱丽安-摩尔，“依然爱丽丝”。
第五名，JK-西蒙斯，“爆裂鼓手”。
从这一份榜单就可以看得出来，“综艺”杂志归根结底还是立足于好莱坞，许多欧洲电影的优秀表演都没有能够纳入其中，但不得不承认，这份榜单还是可以窥见全年表演的一个缩影；即使是其他榜单之中，这些演员的名字也常常出现。
“帝国”杂志也做了一个类似的统计，但男演员和女演员分开统计，蓝礼再次登顶，而蒂莫西也再次紧随其后。
另外还有“纽约时报”、“好莱坞报道者”等等权威媒体，相关榜单之中都可以看到蓝礼和蒂莫西两人的身影，甚至在“电影手册”之中，蒂莫西的排名还超过了蓝礼，在英语表演之中，高居收尾，而蓝礼只能排在第二。
正是因为如此，蒂莫西-斯波没有能够赢得提名，这才引发了无数扼腕的声音。即使拉尔夫-费因斯没有能够凭借“布达佩斯大饭店”第三次斩获奥斯卡提名，这也是一个遗憾，但比起蒂莫西-斯波来说还是欠缺了一点分量。
但不管如何，这就是最终结果，颁奖季就是如此，有人欢喜有人忧，虽然说提名靠实力、得奖靠运气，但即使是提名阶段，“酒香不怕巷子深”的时代也已经一去不复返了，今年能够看到玛丽昂-歌迪亚的逆袭入围，就已经算是一次意外收获了，最终，视线还是必须落在提名者身上，因为奖项就将在他们之中诞生。
从作品整体情况来看，“布达佩斯大饭店”和“少年时代”强势领跑，“爆裂鼓手”和“鸟人”则呈现上升势头。
从导演和演员个人情况来看，导演部门应该是亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图和理查德-林克莱特之间的对决，配角部门缺少惊喜变化，而主角部门则形势初步明朗——
女主角应该是朱丽安-摩尔与罗莎曼德-派克的对决，但玛丽昂-歌迪亚和瑞茜-威瑟斯彭依旧不容小觑。
2007年的玛丽昂、2005年的瑞茜，两位演员都是在不被看好的情况下，击败最大热门候补者登顶影后，其中，玛丽昂击败了“柳暗花明”的朱莉-克里斯蒂（Julie-Christie），瑞茜击败了“穿越美国”的菲丽西提-霍夫曼（Felicity-Huffman），至今依旧是奥斯卡悬案，谁又能够确定今年不会再次发生呢？
男主角的竞争则应该在埃迪-梅德雷恩、迈克尔-基顿和蓝礼-霍尔之间展开，但没有人能够忽略布莱德利-库珀，反而是杰克-吉伦哈尔应该被认为“得名就是胜利”。
布莱德利能够在表演相对弱势的情况下，连续三年依靠作品的整体实力杀入演技争夺战，这本身就足以说明，他在学院公关层面经验丰富；而且，魅力十足、积极主动的布莱德利，他势必也期待着自己能够取得突破，不仅仅是满足于提名，更希望能够首次得奖，这也使得他将成为第二阶段的不确定因素。
但整体来说，竞争应该还是围绕着埃迪、基顿和蓝礼三个人展开，尤其是三名演员所参演的作品都跻身到了最佳影片争夺战，包括竞争力稍稍偏弱的“万物理论”，它能够击败“狐狸猎手”而赢得最佳影片提名，这也就意味着学院评委们对这部作品的态度是积极的，那么第二阶段就将蕴含着更多可能。
三位竞争者之间各有优劣，仅仅从纸面分析难以得出一个清晰脉络，竞争的激烈程度真正称得上是十年最高。
从实力来看，蓝礼居首，基顿其次，埃迪最后。显然，所有专业赞美都集中在了蓝礼身上，即使埃迪饰演史蒂芬-霍金的超高难度也收获了无数赞誉，惟妙惟肖地真正模拟出了肌萎缩侧索硬化症的模样，却也依旧没有能够超越蓝礼。
“好莱坞报道者”如此客观评论到：
“埃迪-雷德梅恩对于肌萎缩侧索硬化症细腻而真实的演绎，让观众也能够感同身受，真正展现出了演员对于表演细节的苛刻与精细，但形体层面的越相似就越发凸显精神层面的单薄。一方面是源自于剧作瞩目在爱情的局限，’万物理论’没有能够真正呈现出霍金这一人物的血肉；另一方面则源自于雷德梅恩的注意力全部落在了病症之上，反而缺失了精神层面的探索可能。这是出色的模仿却不是鲜活的表演。”
尽管“好莱坞报道者”的评论近乎冷酷无情，但这也基本代表了影评人的主流观点：埃迪的表演非常用力也非常卖力，但表演终究只是停留在了表演层面——也就是模仿，肢体语言的完美模拟却越发凸显出人物的单薄，这远远不能真正称得上塑造出了一个人物，从这点来说，蓝礼和基顿轻松完爆埃迪。
同样在传记表演上，“透纳先生”的蒂莫西-斯波才是今年的最高水平。
当然，学院公关的真正焦点从来就不是影评人所瞩目的“专业水平”，更多是一种冲击力，埃迪的表演恰恰能够从“视觉层面”制造更加强大的冲击力，这反而是更加有利于冲击奖项的，因为肉眼可见地感受到演员正在“卖力表演”，反而是蓝礼和基顿这样内敛深层的演出，公关的宣传不容易打开局面。
于是，从宣传有力角度来看，埃迪居首，蓝礼其次，基顿最后。毕竟，“爆裂鼓手”还是以身体痛感制造出了一种直接的冲击力，从物理层面的痛感上升到精神层面的震撼，这也是影评人最为赞叹的部分。
从作品题材来看，“万物理论”是传记，而且是身残志坚的典型励志类型；而“鸟人”和“爆裂鼓手”都是伪传记，并且充满了自娱自嘲的效果，“鸟人”的结局更加犀利一些，而“爆裂鼓手”则更加黑暗一些。最终，“万物理论”居首，“鸟人”其次，“爆裂鼓手”垫底。
从功劳和资历来看，基顿居首，蓝礼其次，埃迪最后。所有功劳票和愧疚票，应该都会集中在基顿身上，这也使得他成为了三驾马车之中的最大不确定因素，接下来还是需要看福克斯探照灯的第二阶段公关运作。
从学院公关来看，埃迪居首，基顿其次，蓝礼垫底。
现在距离奥斯卡还有一个半月时间，一切皆有可能。接下来就是八仙过海各显神通的时间了。
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即使是杰克-尼科尔森和梅丽尔-斯特里普，即使是马龙-白兰度和阿尔-帕西诺，即使是凯瑟琳-赫本和丹尼尔-戴-刘易斯，他们都没有能够达到如此高度，也没有能够创造如此壮举，而且蓝礼还是在自己三十岁之前就书写了如此记录，更是为这一段奇迹之旅增添了传奇色彩，未来拥有无限的可能。
今年，梅丽尔凭借着“魔法黑森林”再次刷新自己保持的记录，第十九次赢得奥斯卡提名，现在人们都不由开始猜测，蓝礼是否能够成为下一个梅丽尔？当然，蓝礼的第一步就是，先超过杰克-尼科尔森十二次奥斯卡提名的男演员最高记录，即使是连续提名，他也还需要七年时间，才能够创造历史。
七年。
等待在蓝礼面前的，依旧是一条漫长而传奇的道路，年纪轻轻的他，还有无数未知事物在等待着挑战。
尽管布莱德利-库珀连续三年赢得提名所引发的争议，盖过了蓝礼创造历史的热潮，但堂吉诃德们依旧默默送上祝福，并且为蓝礼的奥斯卡征程祈祷，期待着蓝礼能够在奥斯卡颁奖典礼上继续创造历史。
就在不久之前，电影业内权威专业杂志“综艺”推出新年特刊，盘点统计评选出了2014年最出色的十大表演，不区分男女演员，只是纯粹以表演出发，进行客观点评和排位——仅代表杂志的独家立场。
第一名，蓝礼-霍尔，“爆裂鼓手”。
“综艺”杂志在评论之中表示，“从眼神到笑容再到动作，蓝礼-霍尔真正赋予了艺术追求过程中的丰富层次感：从走火入魔的癫狂到恍然顿悟的弑/父，不仅塑造出了一个无法超越的屏幕形象，并且真正赋予了艺术一个鲜活的灵魂。毫无疑问，这是千禧年以来的最佳演出之一。”
第二名，蒂莫西-斯波（Timothy-Spall），“透纳先生”。
英国演员蒂莫西-斯波最广为人知的角色无疑是“哈利-波特”系列里的小矮星彼得，而他本身是英国非常资深也非常优秀的一名演员，今年凭借着迈克-李执导的“透纳先生”，强势问鼎戛纳电影节的影帝，他的表演受到了无数赞誉，行业内部更是惊呼连连，为他送上了至高评价。
但最终在颁奖季之中，却遗憾地惨遭无视，归根结底，还是迈克-李和蒂莫西-斯波都不擅长社交推广，在加上北美发行公司索尼经典没有花费太多精力，这才使得两位业内大拿都遗憾地错失了奥斯卡提名。
在提名名单出来之后，蒂莫西-斯波甚至超过了詹妮弗-安妮斯顿，被认为是今年奥斯卡提名阶段的最大遗珠。
第三名，杰克-吉伦哈尔，“夜行者”。
第四名，朱丽安-摩尔，“依然爱丽丝”。
第五名，JK-西蒙斯，“爆裂鼓手”。
从这一份榜单就可以看得出来，“综艺”杂志归根结底还是立足于好莱坞，许多欧洲电影的优秀表演都没有能够纳入其中，但不得不承认，这份榜单还是可以窥见全年表演的一个缩影；即使是其他榜单之中，这些演员的名字也常常出现。
“帝国”杂志也做了一个类似的统计，但男演员和女演员分开统计，蓝礼再次登顶，而蒂莫西也再次紧随其后。
另外还有“纽约时报”、“好莱坞报道者”等等权威媒体，相关榜单之中都可以看到蓝礼和蒂莫西两人的身影，甚至在“电影手册”之中，蒂莫西的排名还超过了蓝礼，在英语表演之中，高居收尾，而蓝礼只能排在第二。
正是因为如此，蒂莫西-斯波没有能够赢得提名，这才引发了无数扼腕的声音。即使拉尔夫-费因斯没有能够凭借“布达佩斯大饭店”第三次斩获奥斯卡提名，这也是一个遗憾，但比起蒂莫西-斯波来说还是欠缺了一点分量。
但不管如何，这就是最终结果，颁奖季就是如此，有人欢喜有人忧，虽然说提名靠实力、得奖靠运气，但即使是提名阶段，“酒香不怕巷子深”的时代也已经一去不复返了，今年能够看到玛丽昂-歌迪亚的逆袭入围，就已经算是一次意外收获了，最终，视线还是必须落在提名者身上，因为奖项就将在他们之中诞生。
从作品整体情况来看，“布达佩斯大饭店”和“少年时代”强势领跑，“爆裂鼓手”和“鸟人”则呈现上升势头。
从导演和演员个人情况来看，导演部门应该是亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图和理查德-林克莱特之间的对决，配角部门缺少惊喜变化，而主角部门则形势初步明朗——
女主角应该是朱丽安-摩尔与罗莎曼德-派克的对决，但玛丽昂-歌迪亚和瑞茜-威瑟斯彭依旧不容小觑。
2007年的玛丽昂、2005年的瑞茜，两位演员都是在不被看好的情况下，击败最大热门候补者登顶影后，其中，玛丽昂击败了“柳暗花明”的朱莉-克里斯蒂（Julie-Christie），瑞茜击败了“穿越美国”的菲丽西提-霍夫曼（Felicity-Huffman），至今依旧是奥斯卡悬案，谁又能够确定今年不会再次发生呢？
男主角的竞争则应该在埃迪-梅德雷恩、迈克尔-基顿和蓝礼-霍尔之间展开，但没有人能够忽略布莱德利-库珀，反而是杰克-吉伦哈尔应该被认为“得名就是胜利”。
布莱德利能够在表演相对弱势的情况下，连续三年依靠作品的整体实力杀入演技争夺战，这本身就足以说明，他在学院公关层面经验丰富；而且，魅力十足、积极主动的布莱德利，他势必也期待着自己能够取得突破，不仅仅是满足于提名，更希望能够首次得奖，这也使得他将成为第二阶段的不确定因素。
但整体来说，竞争应该还是围绕着埃迪、基顿和蓝礼三个人展开，尤其是三名演员所参演的作品都跻身到了最佳影片争夺战，包括竞争力稍稍偏弱的“万物理论”，它能够击败“狐狸猎手”而赢得最佳影片提名，这也就意味着学院评委们对这部作品的态度是积极的，那么第二阶段就将蕴含着更多可能。
三位竞争者之间各有优劣，仅仅从纸面分析难以得出一个清晰脉络，竞争的激烈程度真正称得上是十年最高。
从实力来看，蓝礼居首，基顿其次，埃迪最后。显然，所有专业赞美都集中在了蓝礼身上，即使埃迪饰演史蒂芬-霍金的超高难度也收获了无数赞誉，惟妙惟肖地真正模拟出了肌萎缩侧索硬化症的模样，却也依旧没有能够超越蓝礼。
“好莱坞报道者”如此客观评论到：
“埃迪-雷德梅恩对于肌萎缩侧索硬化症细腻而真实的演绎，让观众也能够感同身受，真正展现出了演员对于表演细节的苛刻与精细，但形体层面的越相似就越发凸显精神层面的单薄。一方面是源自于剧作瞩目在爱情的局限，’万物理论’没有能够真正呈现出霍金这一人物的血肉；另一方面则源自于雷德梅恩的注意力全部落在了病症之上，反而缺失了精神层面的探索可能。这是出色的模仿却不是鲜活的表演。”
尽管“好莱坞报道者”的评论近乎冷酷无情，但这也基本代表了影评人的主流观点：埃迪的表演非常用力也非常卖力，但表演终究只是停留在了表演层面——也就是模仿，肢体语言的完美模拟却越发凸显出人物的单薄，这远远不能真正称得上塑造出了一个人物，从这点来说，蓝礼和基顿轻松完爆埃迪。
同样在传记表演上，“透纳先生”的蒂莫西-斯波才是今年的最高水平。
当然，学院公关的真正焦点从来就不是影评人所瞩目的“专业水平”，更多是一种冲击力，埃迪的表演恰恰能够从“视觉层面”制造更加强大的冲击力，这反而是更加有利于冲击奖项的，因为肉眼可见地感受到演员正在“卖力表演”，反而是蓝礼和基顿这样内敛深层的演出，公关的宣传不容易打开局面。
于是，从宣传有力角度来看，埃迪居首，蓝礼其次，基顿最后。毕竟，“爆裂鼓手”还是以身体痛感制造出了一种直接的冲击力，从物理层面的痛感上升到精神层面的震撼，这也是影评人最为赞叹的部分。
从作品题材来看，“万物理论”是传记，而且是身残志坚的典型励志类型；而“鸟人”和“爆裂鼓手”都是伪传记，并且充满了自娱自嘲的效果，“鸟人”的结局更加犀利一些，而“爆裂鼓手”则更加黑暗一些。最终，“万物理论”居首，“鸟人”其次，“爆裂鼓手”垫底。
从功劳和资历来看，基顿居首，蓝礼其次，埃迪最后。所有功劳票和愧疚票，应该都会集中在基顿身上，这也使得他成为了三驾马车之中的最大不确定因素，接下来还是需要看福克斯探照灯的第二阶段公关运作。
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