第六百十五章 绝好的契机！
斯皮尔伯格他们去参加《夺宝奇兵》的香江首映礼之前，他都没有给殷俊谈及投资额度的事情。
这事儿既然是决定了要和环球合作，那么该给多少投资、具体怎么用、权益怎么分配等等，都需要仔细的谈判，最后才能决定。
这可不是一两天就能决定的。
但是他倒是提了一句，请殷俊派去谈判的人，帮忙自己争取最终剪辑权的权力。
因为斯皮尔伯格本来就是大导演，《大白鲨》过后，都是拥有最终剪辑权的，所以他也觉得没什么意外，只是顺口提一下而已。
经过了斯皮尔伯格的提醒，殷俊忽然想起了一个非常重要的事情！
一个关于好莱坞巨头格局改变的重要事件！
在这边要先说明一下，电影剪辑方面的问题。
电影剪辑，最简单的来说，就是把导演拍摄好的胶片，或者是以后的数码影片资料，通过减少中间环节、去除不必要的画面等等，来营造出合适的电影氛围的手段。
电影剪辑并不是一次性的活儿，而是需要多次剪辑的。
一剪、二剪、三剪……这些都是很正常的。
普通的电影剪辑师们做的活儿，就是做前面的一两次剪辑，而后导演肯定也要来跟着看前面几次剪辑的效果，和剪辑师商量怎么能达到自己想要的效果。
一般在香江来说，只要导演最后确认了，而后电影公司看得没有大问题，那么就算是剪辑成功了，而导演做的那一次版本，就叫做最终剪辑。
但在美国，最终剪辑权可是一个了不得的权力。
最平常的一种情况，就是导演剪辑完毕之后，电影公司再自己做最后的一次剪辑，然后这个版本的电影，就会出现在观众们的面前，由此这就叫最终剪辑权。
对于导演来说，自己辛辛苦苦拍摄了一年半载的电影，居然最后出来给观众们看的版本，不是按照自己的意思来剪辑的，心中的***有多少奔腾而过是可想而知。
但凡有一点自尊心的导演，都不能容忍这样的事情。
因为拍电影也是艺术的一个行当，所以导演们多半都是有着文青情怀的，自然有着强烈的自尊心。
但就算是已经功成名就的导演们，很多时候都拿不到最终剪辑权。
在好莱坞，能拿到最终剪辑权的导演，最多不超过10个，甚至说得绝对一点，也就是三五人而已。
卡车司机是在终结者系列之后，才得到的这个权力。
斯皮尔伯格是在《E.T.》之后得到的权力。
乔治卢卡斯是因为一贯自己制作自己的电影，所以才有这个权力。
除此之外，就算是彼得杰克逊、迈克尔贝、克里斯托弗诺兰、昆丁塔伦蒂诺、蒂姆波顿等等超级大导演，也不是每次都能得到最终剪辑权的。
比如说彼得杰克逊，那也得是在魔戒三部曲完结之后，在《霍比特人》上面，才能拥有最终剪辑权。
《霍比特人》一结束，别的电影上面，他照样拿不到最终剪辑权。
比如说炸弹贝，自从《珍珠港》这么一颗大耗子屎出来之后，他充其量也就是在一些中等制作的电影里面拥有最终剪辑权，连续拍了好几部全球畅销的《变形金刚》大电影，他也没能得到单独的最终剪辑权，而是和制片公司一起来决定。
连他们都是这样，就更别说普通的导演们了。
这也是为什么后来DVD发展起来之后，通常在电影的DVD市场上，都有“导演剪辑版”的DVD出售的原因——你不让我的剪辑版本上映，但最后圈钱的时候，我的版本拿出来，总是可以的吧？好歹也要让我心目中的作品和观众们见见面呀！
不提以后导演们的苦比生活。
你说好莱坞是不是从一开始就执行制作公司把握最终剪辑权的政.策的？
当然不是！
事实上虽然二三流的导演依旧不可能得到最终剪辑权，但在今年以前，许多的著名导演，包括准一流导演，都拥有着自己的最终剪辑权的。
历史的转折点，恰好就发生在今年，发生在几个月以后。
美国现在七大巨头之一的联合艺术家电影公司，从去年开始就制作了一部大制作电影，叫做《天堂之门》。
所谓的大制作，一来在于联艺投资了3800万美金来制作这部西部片，二来在于，他们请来的导演迈克尔西米诺，在去年的时候凭借着《猎鹿人》，得到了奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖，简直是威风凛凛到无人可挡。
联艺电影满心想着靠着大制作，外加奥斯卡最佳导演的制作功底，再加上一批知名的演员，《天堂之门》一定能取得辉煌的成就。
但事实却给了他们狠狠的一击。
《天堂之门》在今年11月底上映之后，一个星期居然仅仅收获了160万美金左右的票房，立刻就被耻辱性的下画，也最终把票房锁定在了160万美金这个数字上面。
众所周知的，好莱坞的电影公司别看非常的强大的样子，但实际上很多时候都非常脆弱。
就是这么一部严重亏损3600万左右的电影，直接就促成了好莱坞七大电影公司之一的联艺宣布破产，第二年被米高梅给收入了囊中，从此这个由卓别林等著名导演创立的老牌公司，再也不复存在。
旁人都很难想象这样的例子。
你一家好莱坞七大的电影公司，一年的流水三五亿美金，怎么可能就这么倒闭了呢？
事实上，电影公司制作电影的钱，并不都是自己的，有些是贷款，有些是合作，他们的流动资金，远比别人想象中的要少。
所以一旦遇到某个时间段的巨额亏损，那么肯定就会造成连锁反应，最后倒闭也不为奇怪。
这样的事情，在1980年之前有，之后还有。
比如把联艺公司的下家米高梅给搞破产的《风语者》，就是如此的赫赫有名。
虽然和《天堂之门》一样，它们只是压倒骆驼的最后一根稻草，两家公司之前都有着各种各样的问题，但毫无疑问的，这却是一个不折不扣的倒闭催化剂，以至于人们直接把罪名安在了它们的身上。
回到《天堂之门》这部电影上来。
迈克尔西米诺在《猎鹿人》成功之后，心态就膨胀得不成样子，《天堂之门》就是在这种心态下做出来的电影。
拖沓、毫无条理、人物脸谱化、沉闷环节过多……等等，这些就是他拍出来的成片。
其实好莱坞导演拍成烂片，但最终剪辑出来，成为不好不坏的片子的，也大有电影在。
《天堂之门》的失败之处关键还在于，迈克尔西米诺是拥有最终剪辑权的，他想电影是什么样子，那么最后出来的就是这么样子。
结果自然大家就看到了，观众一点都不喜欢他的想法，根本不买账，所以联艺直接破产。
在联艺宣布破产，并被米高梅收购之后，好莱坞的剩下的六大电影巨头，就达成了一个秘而不宣的默契。
那就是任凭你多大的导演，公司都必须掌握最终剪辑权，否则联艺的今天，就是大家的明天。
这就是为什么从此之后，绝大多数的超级导演都没办法拿到最终剪辑权的最重要的原因。
只不过，比如斯皮尔伯格、卡车司机这寥寥几人，成绩实在是太出色了，足以让电影公司巨头们以平等的姿态对待，所以才能获得最终剪辑权。
可这样的例子根本就只有几个，而且未来的导演更加倚重特效之后，就更不可能出现像是卡车司机、斯皮尔伯格这样的个性和才华集于一身的导演了，所以可能以后这个权力就真正的没有导演能拿到了。
但是！
这些最终剪辑权和殷俊的关系，其实是不大的。
殷俊真正在意的，是这一次的联艺倒闭事件。
联艺倒闭是有许多因素的，但是它却是好莱坞七大电影巨头之一，拥有非常完善的制片能力和发行网络，这些都是它立足于好莱坞的根本。
更别说联艺手里，是有着非常好的两件珍宝的。
第一个就是众所周知的007系列。
007系列就是联艺首创的，从五年之前，更是把所有的正义版权全部收了回来，真正的成为了联艺一家独有。
银幕上人人都熟悉的詹姆斯邦德这个超级大IP，被米高梅买下来之后，直接就让米高梅每每在困境中起死回生，否则米高梅可不仅仅只破产三次而已，按照那位赌城大亨的玩法，十次倒闭都一点儿也不为奇。
第二个就是现在人们还不大熟悉的另一个远超007的超级大IP——《指环王》和《霍比特人》的版权。
许多人以为《指环王》和《霍比特人》是新线的。
其实不然。
早在1969年，联艺电影公司就从托尔金信托基金会买下了《指环王》和《霍比特人》的电影版权，代价是7.5%的总利润，包括电影、周边产品等一系列的利润。
当然了，因为现在的技术远远不足以支撑整个中土世界的表现，所以联艺拿下了版权之后，一直没有制作，反而是便宜了后来的新线。
但新线的吃相实在是太难看了，不但坑了彼得杰克逊，而且连托尔金信托基金会也坑了，把《指环王》和《霍比特人》那么爆赚10亿美金以上的大IP，做成了亏损的账目，一分钱的利润都不分给托尔金信托基金会。
这下子就惹毛了托尔金信托基金会，他们不但把新线直接告上了法庭，而且还宣布，以后托尔金的所有作品，都不会被搬上银幕，除非这种情况得到了最大程度的改善。
要知道，许多华国人都不清楚，其实托尔金小说之中，最璀璨的适合改编成电影的小说，还有一部规模更加庞大的《精灵宝钻》，这也是彼得杰克逊拍完《指环王》和《霍比特人》之后最希望拍摄的目标。
可就是因为如此，《精灵宝钻》就被尘封了，十年八载都见不到希望。
殷俊想起了联艺的倒闭，就想起了这两个超级大IP。
如果，如果自己能抢在米高梅之前，把联艺给买了下来，是不是一个绝好的进入好莱坞的契机呢？
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这事儿既然是决定了要和环球合作，那么该给多少投资、具体怎么用、权益怎么分配等等，都需要仔细的谈判，最后才能决定。
这可不是一两天就能决定的。
但是他倒是提了一句，请殷俊派去谈判的人，帮忙自己争取最终剪辑权的权力。
因为斯皮尔伯格本来就是大导演，《大白鲨》过后，都是拥有最终剪辑权的，所以他也觉得没什么意外，只是顺口提一下而已。
经过了斯皮尔伯格的提醒，殷俊忽然想起了一个非常重要的事情！
一个关于好莱坞巨头格局改变的重要事件！
在这边要先说明一下，电影剪辑方面的问题。
电影剪辑，最简单的来说，就是把导演拍摄好的胶片，或者是以后的数码影片资料，通过减少中间环节、去除不必要的画面等等，来营造出合适的电影氛围的手段。
电影剪辑并不是一次性的活儿，而是需要多次剪辑的。
一剪、二剪、三剪……这些都是很正常的。
普通的电影剪辑师们做的活儿，就是做前面的一两次剪辑，而后导演肯定也要来跟着看前面几次剪辑的效果，和剪辑师商量怎么能达到自己想要的效果。
一般在香江来说，只要导演最后确认了，而后电影公司看得没有大问题，那么就算是剪辑成功了，而导演做的那一次版本，就叫做最终剪辑。
但在美国，最终剪辑权可是一个了不得的权力。
最平常的一种情况，就是导演剪辑完毕之后，电影公司再自己做最后的一次剪辑，然后这个版本的电影，就会出现在观众们的面前，由此这就叫最终剪辑权。
对于导演来说，自己辛辛苦苦拍摄了一年半载的电影，居然最后出来给观众们看的版本，不是按照自己的意思来剪辑的，心中的***有多少奔腾而过是可想而知。
但凡有一点自尊心的导演，都不能容忍这样的事情。
因为拍电影也是艺术的一个行当，所以导演们多半都是有着文青情怀的，自然有着强烈的自尊心。
但就算是已经功成名就的导演们，很多时候都拿不到最终剪辑权。
在好莱坞，能拿到最终剪辑权的导演，最多不超过10个，甚至说得绝对一点，也就是三五人而已。
卡车司机是在终结者系列之后，才得到的这个权力。
斯皮尔伯格是在《E.T.》之后得到的权力。
乔治卢卡斯是因为一贯自己制作自己的电影，所以才有这个权力。
除此之外，就算是彼得杰克逊、迈克尔贝、克里斯托弗诺兰、昆丁塔伦蒂诺、蒂姆波顿等等超级大导演，也不是每次都能得到最终剪辑权的。
比如说彼得杰克逊，那也得是在魔戒三部曲完结之后，在《霍比特人》上面，才能拥有最终剪辑权。
《霍比特人》一结束，别的电影上面，他照样拿不到最终剪辑权。
比如说炸弹贝，自从《珍珠港》这么一颗大耗子屎出来之后，他充其量也就是在一些中等制作的电影里面拥有最终剪辑权，连续拍了好几部全球畅销的《变形金刚》大电影，他也没能得到单独的最终剪辑权，而是和制片公司一起来决定。
连他们都是这样，就更别说普通的导演们了。
这也是为什么后来DVD发展起来之后，通常在电影的DVD市场上，都有“导演剪辑版”的DVD出售的原因——你不让我的剪辑版本上映，但最后圈钱的时候，我的版本拿出来，总是可以的吧？好歹也要让我心目中的作品和观众们见见面呀！
不提以后导演们的苦比生活。
你说好莱坞是不是从一开始就执行制作公司把握最终剪辑权的政.策的？
当然不是！
事实上虽然二三流的导演依旧不可能得到最终剪辑权，但在今年以前，许多的著名导演，包括准一流导演，都拥有着自己的最终剪辑权的。
历史的转折点，恰好就发生在今年，发生在几个月以后。
美国现在七大巨头之一的联合艺术家电影公司，从去年开始就制作了一部大制作电影，叫做《天堂之门》。
所谓的大制作，一来在于联艺投资了3800万美金来制作这部西部片，二来在于，他们请来的导演迈克尔西米诺，在去年的时候凭借着《猎鹿人》，得到了奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖，简直是威风凛凛到无人可挡。
联艺电影满心想着靠着大制作，外加奥斯卡最佳导演的制作功底，再加上一批知名的演员，《天堂之门》一定能取得辉煌的成就。
但事实却给了他们狠狠的一击。
《天堂之门》在今年11月底上映之后，一个星期居然仅仅收获了160万美金左右的票房，立刻就被耻辱性的下画，也最终把票房锁定在了160万美金这个数字上面。
众所周知的，好莱坞的电影公司别看非常的强大的样子，但实际上很多时候都非常脆弱。
就是这么一部严重亏损3600万左右的电影，直接就促成了好莱坞七大电影公司之一的联艺宣布破产，第二年被米高梅给收入了囊中，从此这个由卓别林等著名导演创立的老牌公司，再也不复存在。
旁人都很难想象这样的例子。
你一家好莱坞七大的电影公司，一年的流水三五亿美金，怎么可能就这么倒闭了呢？
事实上，电影公司制作电影的钱，并不都是自己的，有些是贷款，有些是合作，他们的流动资金，远比别人想象中的要少。
所以一旦遇到某个时间段的巨额亏损，那么肯定就会造成连锁反应，最后倒闭也不为奇怪。
这样的事情，在1980年之前有，之后还有。
比如把联艺公司的下家米高梅给搞破产的《风语者》，就是如此的赫赫有名。
虽然和《天堂之门》一样，它们只是压倒骆驼的最后一根稻草，两家公司之前都有着各种各样的问题，但毫无疑问的，这却是一个不折不扣的倒闭催化剂，以至于人们直接把罪名安在了它们的身上。
回到《天堂之门》这部电影上来。
迈克尔西米诺在《猎鹿人》成功之后，心态就膨胀得不成样子，《天堂之门》就是在这种心态下做出来的电影。
拖沓、毫无条理、人物脸谱化、沉闷环节过多……等等，这些就是他拍出来的成片。
其实好莱坞导演拍成烂片，但最终剪辑出来，成为不好不坏的片子的，也大有电影在。
《天堂之门》的失败之处关键还在于，迈克尔西米诺是拥有最终剪辑权的，他想电影是什么样子，那么最后出来的就是这么样子。
结果自然大家就看到了，观众一点都不喜欢他的想法，根本不买账，所以联艺直接破产。
在联艺宣布破产，并被米高梅收购之后，好莱坞的剩下的六大电影巨头，就达成了一个秘而不宣的默契。
那就是任凭你多大的导演，公司都必须掌握最终剪辑权，否则联艺的今天，就是大家的明天。
这就是为什么从此之后，绝大多数的超级导演都没办法拿到最终剪辑权的最重要的原因。
只不过，比如斯皮尔伯格、卡车司机这寥寥几人，成绩实在是太出色了，足以让电影公司巨头们以平等的姿态对待，所以才能获得最终剪辑权。
可这样的例子根本就只有几个，而且未来的导演更加倚重特效之后，就更不可能出现像是卡车司机、斯皮尔伯格这样的个性和才华集于一身的导演了，所以可能以后这个权力就真正的没有导演能拿到了。
但是！
这些最终剪辑权和殷俊的关系，其实是不大的。
殷俊真正在意的，是这一次的联艺倒闭事件。
联艺倒闭是有许多因素的，但是它却是好莱坞七大电影巨头之一，拥有非常完善的制片能力和发行网络，这些都是它立足于好莱坞的根本。
更别说联艺手里，是有着非常好的两件珍宝的。
第一个就是众所周知的007系列。
007系列就是联艺首创的，从五年之前，更是把所有的正义版权全部收了回来，真正的成为了联艺一家独有。
银幕上人人都熟悉的詹姆斯邦德这个超级大IP，被米高梅买下来之后，直接就让米高梅每每在困境中起死回生，否则米高梅可不仅仅只破产三次而已，按照那位赌城大亨的玩法，十次倒闭都一点儿也不为奇。
第二个就是现在人们还不大熟悉的另一个远超007的超级大IP——《指环王》和《霍比特人》的版权。
许多人以为《指环王》和《霍比特人》是新线的。
其实不然。
早在1969年，联艺电影公司就从托尔金信托基金会买下了《指环王》和《霍比特人》的电影版权，代价是7.5%的总利润，包括电影、周边产品等一系列的利润。
当然了，因为现在的技术远远不足以支撑整个中土世界的表现，所以联艺拿下了版权之后，一直没有制作，反而是便宜了后来的新线。
但新线的吃相实在是太难看了，不但坑了彼得杰克逊，而且连托尔金信托基金会也坑了，把《指环王》和《霍比特人》那么爆赚10亿美金以上的大IP，做成了亏损的账目，一分钱的利润都不分给托尔金信托基金会。
这下子就惹毛了托尔金信托基金会，他们不但把新线直接告上了法庭，而且还宣布，以后托尔金的所有作品，都不会被搬上银幕，除非这种情况得到了最大程度的改善。
要知道，许多华国人都不清楚，其实托尔金小说之中，最璀璨的适合改编成电影的小说，还有一部规模更加庞大的《精灵宝钻》，这也是彼得杰克逊拍完《指环王》和《霍比特人》之后最希望拍摄的目标。
可就是因为如此，《精灵宝钻》就被尘封了，十年八载都见不到希望。
殷俊想起了联艺的倒闭，就想起了这两个超级大IP。
如果，如果自己能抢在米高梅之前，把联艺给买了下来，是不是一个绝好的进入好莱坞的契机呢？
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